這些年輕人，守護(hù)著祖國(guó)西陲的世界文化遺產(chǎn)

　　研究院工作人員在壁畫修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)、壁畫臨摹現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)真工作，圖右為李佛。

　　出了新疆阿克蘇地區(qū)拜城縣城，沿S307省道向東前行60多公里，汽車轉(zhuǎn)進(jìn)了滿目荒涼的沙丘地帶，又行車許久，記者才來到了背依明屋達(dá)格山、南臨木扎提河的克孜爾石窟，一睹這座中國(guó)歷史上最早的佛教石窟的風(fēng)采。

　　克孜爾石窟大約開鑿于公元3世紀(jì)，在公元8世紀(jì)至9世紀(jì)逐漸停建，現(xiàn)存洞窟349個(gè)，壁畫近4000平方米，并存有少量的彩繪泥塑遺跡，是龜茲石窟的典型代表。1961年，克孜爾石窟被國(guó)務(wù)院公布為第一批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位；2014年6月，克孜爾石窟作為“絲綢之路：長(zhǎng)安——天山廊道的路網(wǎng)”的一個(gè)重要遺產(chǎn)點(diǎn)被列入世界遺產(chǎn)名錄。

　　在荒漠中默默守護(hù)著克孜爾石窟以及同在古龜茲地區(qū)的其他全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位的，是一群甘于寂寞的文物工作者。他們深扎祖國(guó)西陲，在荒漠中追尋自己的事業(yè)理想，默默守護(hù)著廣袤土地上的絲綢之路文化遺產(chǎn)。

　　舍不下工作這份“情”

　　坐落于克孜爾石窟景區(qū)內(nèi)的新疆龜茲研究院（以下簡(jiǎn)稱“研究院”）成立于1985年，主要工作職能是對(duì)古龜茲地區(qū)（阿克蘇地區(qū)的庫車、拜城、新和等縣）佛教石窟進(jìn)行科學(xué)保護(hù)、管理和研究，除世界遺產(chǎn)克孜爾石窟外，所負(fù)責(zé)的其他8處石窟均為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。據(jù)了解，研究院目前有職工116人，在編職工51人，聘用人員65人，其中，大部分是青年職工。

　　相對(duì)于外面世界的繁華熱鬧，守護(hù)文物這一工作難免有些枯燥無味。不過，在研究院的職工看來，這份工作雖然辛苦，卻樂在其中。

　　研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)李佛，是一位已在這里工作8年的“80后”。他來自安徽淮北，畢業(yè)于廈門大學(xué)巖彩畫專業(yè)。畢業(yè)前夕，學(xué)校組織他們來克孜爾石窟考察、臨摹壁畫。在感受到克孜爾壁畫的獨(dú)特風(fēng)格和珍貴價(jià)值后，原本打算進(jìn)高校工作的他便轉(zhuǎn)變了志向，畢業(yè)后毫不猶豫地來到這里，一頭扎進(jìn)壁畫臨摹工作中。不僅自己過來，他還耐心說服了同樣家在安徽的妻子一同前往，在研究院的職工宿舍住了下來。“剛來時(shí)覺得新疆氣候干燥，現(xiàn)在回安徽老家倒覺得太潮濕，不習(xí)慣了。”李佛笑著告訴記者。

　　與李佛的“一見鐘情”相比，參加工作5年、從事壁畫保護(hù)的“90后”甘肅青年謝文博，對(duì)克孜爾石窟則是“日久生情”。“工作、吃飯、睡覺都在研究院，下班后哪里也去不了。剛來時(shí)感覺不太舒服，甚至下決心要辭職。”謝文博告訴記者，隨著工作的推進(jìn)，他逐漸看到了國(guó)家對(duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的重視，以及這份工作的重要性和發(fā)展前景，最終堅(jiān)定了留下來的決心，“現(xiàn)在也會(huì)享受這種安靜，工作結(jié)束后在宿舍看看書，去洞窟或河邊坐一會(huì)兒，覺得很不錯(cuò)。”

　　“冷板凳”上出細(xì)活兒

　　由于研究院地理位置偏遠(yuǎn)，在很多人眼里，在這里工作就相當(dāng)于坐上“冷板凳”。但是下定決心留在這里的年輕人都認(rèn)為自己的工作“忙碌且有意義”。

　　“吃住都在研究院，我們的工作像是沒有白天黑夜之分，基本上一直處于工作狀態(tài)。”研究院遺產(chǎn)展示交流中心負(fù)責(zé)人、1985年出生的烏魯木齊姑娘申春在這里已經(jīng)工作了6個(gè)年頭。她表示，展示交流的工作相對(duì)繁瑣，做展覽、編畫冊(cè)，每天起床后就投入工作，晚上還會(huì)加班。令她頗為自豪的是，近年來，龜茲壁畫已經(jīng)走出石窟、走出新疆。“從上世紀(jì)90年代起，許多藝術(shù)家和工作人員臨摹了很多石窟壁畫作品。近年來，隨著科技手段的引入，我們拍攝了很多高清壁畫大圖，這些材料在全疆乃至全國(guó)的院校、博物館展出，尤其受到美術(shù)院校學(xué)生的歡迎。”她說。

　　相對(duì)于申春，謝文博的工作則更需要耐心、細(xì)心。他告訴記者，壁畫修復(fù)工作要“慢工出細(xì)活”，“有一位同事花費(fèi)了10天時(shí)間，才成功修復(fù)了一幅兩張A4紙大小的壁畫。”

　　“壁畫修復(fù)工作之一是空谷回填，需要用手長(zhǎng)時(shí)間按壓緊貼壁畫的木板，然后向壁畫后的空谷中注入泥漿，用眼看、用耳聽、用手感受泥漿回填的情況，有時(shí)要手撐20分鐘甚至半個(gè)小時(shí)。如果修復(fù)的壁畫在洞窟頂棚則更加辛苦，雖然可以坐在腳手架上，但要一直抬著頭。”謝文博告訴記者，修復(fù)時(shí)一般有三四名團(tuán)隊(duì)伙伴，但幾乎不會(huì)說話聊天，“口中的濕氣會(huì)對(duì)壁畫產(chǎn)生不良影響，有些起甲嚴(yán)重的壁畫，吹口氣就會(huì)剝落下來，因此還要屏住呼吸。”他說。

　　每天獨(dú)自對(duì)著壁畫，一邊臨摹，一邊捕捉壁畫蘊(yùn)含的信息，體會(huì)當(dāng)時(shí)人們繪制時(shí)的心態(tài)，是李佛每天工作的主要內(nèi)容。“從今年開始，我們開始了整理性、復(fù)原性臨摹，不僅要記錄當(dāng)下壁畫的狀態(tài)，還要通過查閱整理資料，嘗試在畫中補(bǔ)齊被損壞的部分。”李佛說，這項(xiàng)工作非常耗費(fèi)時(shí)間和精力，每人每年的工作量大約在5平方米。在完成行政及基礎(chǔ)研究工作的同時(shí)，李佛迄今大約臨摹了20平方米的壁畫。

　　除臨摹壁畫外，李佛和美術(shù)研究所的同事還積極對(duì)壁畫礦物顏料進(jìn)行研究，嘗試不同材質(zhì)、不同顆粒大小對(duì)色彩的影響，以最大程度復(fù)原石窟壁畫色彩。“畫畫、書法已經(jīng)從專業(yè)轉(zhuǎn)變成我生活的一部分，也徹底改變了我的生活。”李佛告訴記者。

　　為工作排除萬難

　　“這里位置偏僻，購物非常不方便。”申春告訴記者，自己在網(wǎng)上購物經(jīng)常會(huì)遇到拒絕送貨上門的情況。物流不便、信息不暢也讓李佛頗為困擾，“有好的礦石原料，我們得到消息時(shí)往往已經(jīng)賣出去了。有些物流一聽說新疆就不發(fā)貨，或者只能寄到烏魯木齊。”李佛說，他們?cè)鵀榱瞬少徱慌鷱B門發(fā)貨的機(jī)器，輾轉(zhuǎn)耗費(fèi)了近2個(gè)月。

　　特殊的地理位置、人手缺乏，讓研究院的工作人員常常“身兼數(shù)職”。謝文博介紹，男性業(yè)務(wù)人員還要承擔(dān)夜晚值班的工作，以彌補(bǔ)安保人員不足。“人少時(shí)3天值一次夜班，睡在景區(qū)門口的簡(jiǎn)易床上，輪流看監(jiān)控錄像，發(fā)現(xiàn)異常還要去巡邏。”他說。

　　對(duì)“上有老、下有小”的李佛而言，如何兼顧家庭是一大難題。由于夫妻都在研究院工作，剛上小學(xué)的孩子從出生就由安徽老家的父母撫養(yǎng)，每年只有冬天才能團(tuán)聚。好在李佛夫妻已在烏魯木齊買房置業(yè)，希望有天能把孩子接來。

　　盡管要克服種種工作上、生活中的困難，但對(duì)于這些甘于寂寞、決心獻(xiàn)身文物事業(yè)的工作者來說，這不僅僅是一份工作，更是他們的使命，也是他們的人生。（孟欣）

　　原標(biāo)題：這些年輕人，守護(hù)著祖國(guó)西陲的世界文化遺產(chǎn)

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)文化報(bào)


 

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