從“田園之志”到田園文學(xué)

　　張衡（78年—139年）的《歸田賦》被當(dāng)成第一篇寫田園的作品來看待，但這里有個(gè)疑問：何以張衡之前三百來年的漢代文學(xué)竟絲毫不見田園文學(xué)的蹤影，而張衡為什么就能寫出《歸田賦》來？問題可能就出在“歸田”二字上。田園文學(xué)的產(chǎn)生，需要有田園（土地），有文學(xué)，有文學(xué)家（這些漢代都具備），但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因?yàn)檫€缺少最為重要、最為關(guān)鍵的因素，那就是對田園的興趣，對田園的審美。只有對田園發(fā)生了興趣，且以審美的眼光去觀照田園的時(shí)候，才會(huì)有田園文學(xué)的產(chǎn)生。

文征明楷書《歸去來兮辭》 資料圖片

　　考察張衡之前的漢代歷史和文學(xué)，發(fā)現(xiàn)缺少的恰恰就是“歸田”這最重要的一環(huán)。就耳目所及，在西漢前中期150余年間未出現(xiàn)過。由此可見，西漢前中期很少有人有歸鄉(xiāng)之興或田園之志，至于田園的描寫那就更看不到了。西漢后期逐漸發(fā)生了變化，但也不是太多，而且各人的情況也不盡同。較早的例子如楊惲，其約作于漢宣帝五鳳四年《報(bào)孫會(huì)宗書》說：“竊自思念，過已大矣，行已虧矣，長為農(nóng)夫以沒世矣。”（《漢書·楊惲傳》）書是楊惲被免為庶人回歸鄉(xiāng)里后所作，從書中憤激之語來看，并非從內(nèi)心深處真正對田園發(fā)生了興趣。

　　貢禹和疏廣是另外的情形。漢元帝初元二年，年八十一的貢禹（前127年—前44年）因?yàn)槟昀?，上書乞歸：“愿乞骸骨，及身生歸鄉(xiāng)里，死亡所恨。”（《漢書·貢禹傳》）疏廣遵循“知足不辱”的古訓(xùn)，“歸老故鄉(xiāng)，以壽命終”（《漢書·疏廣傳》）。另外還有劉向，漢元帝永光元年上書：“退就農(nóng)畝，死無所恨。”（《漢書·楚元王傳》）

　　這幾例的時(shí)間都非常接近，集中發(fā)生在公元前54年至前43年這十二三年間，這是很值得注意的現(xiàn)象。漢代人在現(xiàn)實(shí)中遭遇困境時(shí)，常常是回歸于內(nèi)心，借助于老莊求得精神上的解脫，而很少有實(shí)際行動(dòng)上的出走。如賈誼，其《鵩鳥賦》《吊屈原賦》始終縈繞著死亡的影子，他想到的卻只是如何去順應(yīng)死亡；如司馬遷，悲士之不遇，卻“委之自然，終歸一矣”（《悲士不遇賦》）；如揚(yáng)雄，看到歷史上那些驚心動(dòng)魄的悲劇后，采取的則是“我異于此，執(zhí)太玄兮。蕩然肆志，不拘攣兮”（《太玄賦》），最終仍是回歸了內(nèi)心。這一狀況到了王莽和東漢初期，才有了明顯的改變，逐漸走出內(nèi)心，有時(shí)也走向田園，如龔勝、龔舍兄弟，如邴漢、薛方、崔篆、崔骃等。

　　為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情形呢？原因比較復(fù)雜，王莽當(dāng)政及篡位，西漢、東漢交替之際社會(huì)動(dòng)蕩，這些可能都會(huì)有很大的影響，但是還有一個(gè)比較直接的因素，那就是漢代的仕宦制度。何茲全《中國古代社會(huì)》認(rèn)為，西漢時(shí)，“朝臣去官，無論是致仕、免官皆住在長安不回原籍”，“西漢后期，大臣致仕歸鄉(xiāng)里的漸漸多起來”。“東漢的政策，和西漢相反，除外戚家族和特許者外，一般大臣去官就要回歸鄉(xiāng)里原籍，而且還不得私歸京師。”何先生的說法未免絕對了些，西漢致仕或免官歸鄉(xiāng)的例子也可以找出一些來，但就整體情況而言，何先生的判斷還是可以信從的。由此可見文人士大夫“歸田之志”的興起是如何不易。也正是在這個(gè)意義上，張衡的《歸田賦》具有了特殊的意義：它是漢代比較早、比較明確地表達(dá)“歸田之志”的，且以審美的眼光去觀照、描述“田園”。這也為張衡之前（特別是漢代以來）何以沒有田園文學(xué)產(chǎn)生的問題似乎找到了一些較為合理的解釋：因?yàn)槭冀K不見有“歸田之志”（“田園之志”）的興起。盡管這不可能是原因的全部，但肯定是其中最重要、最關(guān)鍵的一個(gè)。

　　張衡創(chuàng)作《歸田賦》的直接誘因可能和安平崔氏家族有關(guān)，但是《歸田賦》的性質(zhì)和精神卻基因于漢代大賦?！稓w田賦》的開頭講歸田的原因，可不必論；中間和后面兩部分寫的都是歸田生活和歸田之樂，約為三端：一是自然風(fēng)物之樂，二是弋釣狩獵之樂，三是彈琴、讀書和寫作之樂。這都脫胎于漢代大賦。此三端中，自然風(fēng)物是作為背景和陪襯出現(xiàn)的；狩獵垂釣是核心，這也是漢大賦中最典型的場景、最突出的意象；讀書之樂則是從枚乘《七發(fā)》中的“要言妙道”衍生而來，經(jīng)過后來辭賦家的不斷明晰和深化，成為對抗盤游逸樂的制欲法寶、導(dǎo)引帝王入于正途的不二法門，這也是漢大賦諷諫之所在，是全文最后的升華，本質(zhì)上反映的是文人士大夫的政治理想和政治愿望。由此不難看出《歸田賦》與漢大賦思路相同，結(jié)構(gòu)相近，詞匯和用語方式都極為相似。《歸田賦》雖然已不再有漢大賦那般壯闊的場景和喧囂的聲勢，顯得幽靜、從容而嫻雅，但骨子里仍然潛存著漢大賦的精神和氣質(zhì)，靈魂深處仍然是漢大賦余音的回響。當(dāng)張衡從政治中心的京都回到鄉(xiāng)野田園時(shí)，在其筆下出現(xiàn)的竟然是漢大賦中常見的“王雎鼓翼，倉庚哀鳴；交頸頡頏，關(guān)關(guān)嚶嚶”“龍吟方澤，虎嘯山丘”，這究竟是田園的真實(shí)一幕，還是漢大賦場景的潛意識移植？不僅如此，賦中所寫時(shí)令，也并非止于真實(shí)的“仲春令月”，而應(yīng)是錯(cuò)雜一年四季而言之，因?yàn)檫涫遣豢赡馨l(fā)生在仲春的，《禮記·月令》于春季有明文禁止田獵，以為“鳥獸方孚乳，傷之逆天時(shí)”。賦中其實(shí)說得很明白，是“極盤游之至樂”。這絕對不是“歸”的姿態(tài)，更不是陶淵明那種向往其中的擁抱，它根本上就是一場游樂，只不過是把帝王的苑囿置換成了鄉(xiāng)野，更符合當(dāng)時(shí)文人士大夫“樂而不淫”的游樂理想。這些，也許對理解《歸田賦》的性質(zhì)不無助益吧。

　　《歸田賦》雖以“田”命篇，以“歸田”見意，文中卻很少見到后世所謂“田園”的描寫，但這又的的確確就是張衡眼中、心里、筆下的田園。其實(shí)在漢代其他藝術(shù)中，田園早已成為重要的題材或內(nèi)容，特別是漢畫像石、畫像磚，涉及的田園和田園生活非常廣泛，從農(nóng)業(yè)作物、經(jīng)濟(jì)果木到勞作場景、家禽牲畜以及庖廚宴飲、屋舍田野等，弋射垂釣更是眾多雕繪展示中非常常見的畫面，這也從另一個(gè)方面證實(shí)了當(dāng)時(shí)豪族地主對享樂生活的追求和《歸田賦》所寫不虛。

　　為什么更具田園意味的物象、場景卻沒有進(jìn)入《歸田賦》的視野呢？如果我們承認(rèn)前文所論《歸田賦》的意象、構(gòu)思及意識源于漢大賦，那就很容易理解真正的田園還不可能成為其游樂理想的一部分。但這只是一種可能性的解釋，更重要的原因恐怕是真正的田園審美還沒有建立起來，于是就不自覺地以前者替代了后者。漢代的大莊園經(jīng)濟(jì)形態(tài)阻礙了田園進(jìn)入作家的審美視野，也阻礙了真正的田園文學(xué)的產(chǎn)生。而莊園的功能，不僅有耕種、紡織、釀造、冶煉，還有小手工業(yè)和商販，時(shí)局危急時(shí)甚至還可以“營塹自守”（如“塢壁”）。其功能之全，管理之嚴(yán)，都是此前所未睹。崔篆之子崔寔?zhàn)珜懙摹端拿裨铝睢菲鋵?shí)就是這種大莊園形式的真實(shí)描寫。這種自給自足而又封閉的大莊園進(jìn)一步加深了階層的分化。崔瑗的父親崔骃曾寫過一篇《博徒論》，從中可以看出當(dāng)時(shí)人眼里的農(nóng)夫是如何卑賤和微不足道，連“博徒”這樣身份的人都可以對農(nóng)夫肆意嘲笑，于是這些農(nóng)夫以及與其相聯(lián)系的田園也自然不太可能獲得士大夫們的青睞和好感。這使得自西漢后期就已經(jīng)啟動(dòng)的歸田之志，雖經(jīng)張衡高調(diào)揭出，卻始終不能誘發(fā)對田園的審美，一直到東漢后期的仲長統(tǒng)（179年—220年），仍然在做著大莊園主的夢，滿眼都是物質(zhì)的欲求，卻看不到對田園興起絲毫的審美觀照。

　　這也使張衡的《歸田賦》與陶淵明的田園文學(xué)有了質(zhì)的區(qū)別。無論在辭賦還是在詩里，陶淵明筆下都不會(huì)出現(xiàn)“仰飛纖繳，俯釣長流；觸矢而斃，貪餌吞鉤；落云間之逸禽，懸淵沈之魦鰡”這樣血淋淋的文字。在張衡的眼里，因?yàn)槿匀谎永m(xù)著漢大賦的意識，魚、鳥只是滿足人口腹之欲的物；而在陶淵明眼里，魚、鳥已與人融為一體，成為追求自由人格的隱喻和象征。毫無疑問，陶淵明的田園才是真正的田園，其筆下的田園文學(xué)才是真正的田園文學(xué)。從張衡到陶淵明，之間仍有漫長的路要走，不僅要翻過潘岳的《閑居賦》、石崇的《思?xì)w引》，更要翻過橫亙在他們之間的那道意識上的鴻溝。

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