《霧都孤兒》是英國作家狄更斯1838年出版的長篇寫實小說，以霧都倫敦為背景，以少年奧利弗為主角，講述了孤兒悲慘的身世及遭遇。
然而在英國先鋒派舞團的《霧都孤兒》里，主角變成了曾經(jīng)的大反派費金，講故事的方式也變成了時尚嘻哈。
2017年11月10日，演員在彩排。當日，英國先鋒派舞團帶來的劇目《霧都孤兒》在上海國際舞蹈中心·大劇場上演。本文圖片澎湃新聞記者賴鑫林
11月10日-12日，作為上海國際藝術節(jié)參演項目，《霧都孤兒》在上海國際舞蹈中心連演三場。
英國先鋒派舞蹈團由藝術總監(jiān)托尼·阿迪貢創(chuàng)建于2001年，嘻哈是舞團立世的風格，也是他們創(chuàng)作的手段。
在狄更斯的小說《霧都孤兒》里，費金是一個枯瘦如柴、長著一大團亂蓬蓬紅頭發(fā)的猶太老頭，幽閉、孤獨、陰險、狡詐。他傳授奧利弗偷盜技巧，將毒汁一滴一滴注入奧利弗的靈魂，然而身為賊首的他又照顧起一幫流浪兒的生活起居，讓賊窩里充滿歡聲笑語。一點溫情的善意，讓費金的人物形象變得立體豐富，成為小說里最值得玩味的角色。
在舞蹈《霧都孤兒》中，阿迪貢以費金為主線，講述了他不為人知的童年。
“大家都知道《霧都孤兒》最主要的角色是奧利弗，但如果我們選他作主角，就太簡單了，太容易了，有點無聊。”談起反派為主的安排，阿迪貢認為，這個故事更讓人難忘、更有魅力的角色是費金，“他更復雜，我也不覺得他是一個十惡不赦的惡人，和朋友聊天時，大家的看法也是一半對一半，有人覺得他惡，有人很喜歡他，就喜歡他有‘人’的這種感覺。”
選費金當主角后，阿迪貢不禁探尋他之前的故事，孩子時期的他有過怎樣的經(jīng)歷？深入挖掘后，他們也更能理解費金為什么會成為后來的費金。
《霧都孤兒》彩排現(xiàn)場。
費金反客為主，就出現(xiàn)了一個問題，怎么處理原來的主角奧利弗？“他們兩個調(diào)換過來了，費金還是保留了小說里的樣子，沒有太多變化，奧利弗反倒成了陰影里的那個角色，我們挖掘出他陰暗的那一面，他的貪婪以及對權(quán)力的欲望。”
舞蹈是嘻哈的，在配樂的選擇上，《霧都孤兒》也是嘻哈的。
阿迪貢說，他對音樂的熱愛甚至大于舞蹈，每當做一個項目，他放在首位的是先聽音樂，而不是先考慮編舞。他有個愛好是收集音樂，把iPhone充滿，分門別類，每當要創(chuàng)作，他就回去看音樂庫，尋找靈感和刺激。
《霧都孤兒》彩排現(xiàn)場。
“了解音樂以后，音樂會告訴我應該怎么做，所以編舞的過程相對來說非?？?，因為一切都在音樂里面了。”踩著音樂的流動、音符和節(jié)奏，阿迪貢將之化為舞蹈，而他的作品也像是不同風格音樂的一個拼盤。
作為誕生于美國貧民區(qū)的一種街頭文化，嘻哈其實很少用于舞臺創(chuàng)作，更盛行于潮牌和夜店，是一種社交舞蹈，英國先鋒派舞蹈團選擇用嘻哈敘事，是有難度的。
“在英國幾乎沒有人在做這件事，但正因為難，我才要挑戰(zhàn)，如果簡單我就不會做了。”阿迪貢說，創(chuàng)作過程中，他們會盡量保持嘻哈的原貌，同時結(jié)合現(xiàn)代舞，加入戲劇元素，每出來一部新作都是一次先鋒的嘗試。然而基礎和核心，仍然是嘻哈。
阿迪貢希望，將嘻哈這種舞蹈推向一個更高的高度，成為一種新的身體表現(xiàn)方式。
《霧都孤兒》彩排現(xiàn)場。
嘻哈誕生于貧民區(qū)，而《霧都孤兒》講的恰恰也是貧民區(qū)的故事，從這點來看，用嘻哈來詮釋這部經(jīng)典未嘗不是一次有趣的嘗試。
看完這部嘻哈舞劇，有觀眾評論：“原本以為對《霧都孤兒》的名著改編會比較生澀難懂，但是嘻哈無國界，整個氣氛一嗨起來，沒想到會如此輕松獨特。”
也有觀眾表示，無論好看與否，“它在我的觀舞經(jīng)驗上都是一次延伸，讓我重新思考舞蹈與戲劇、音樂之間的關系。”（廖陽）
轉(zhuǎn)自：澎湃新聞
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