作家該不該熱衷“出鏡率”？

　　看到近日《人民日?qǐng)?bào)》刊登的《‘出鏡率’同樣在考驗(yàn)作家》，很有感慨，值得我們從事文學(xué)寫作的人讀一讀。文章分析如今文壇上一些作家為文的心態(tài)：“害怕被覆蓋、被淹沒、被遺忘的心理或隱或現(xiàn)地影響著這個(gè)時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作”，“先混個(gè)臉熟”成為一些新晉作家的現(xiàn)實(shí)策略；而在不少成名作家那里，維持“出鏡率”亦成為寫作的重要驅(qū)動(dòng)力。半年不發(fā)表作品便有恐慌感，可視為新老作家們的集體心理寫照。十天半月趕出一個(gè)“活”成為常態(tài)，“十年磨一劍”成為讓人感慨、追憶和仰慕，卻無意效仿的“古人行跡”。在一個(gè)信息海量呈現(xiàn)、資訊以秒更新的時(shí)代，作家的定力受到空前考驗(yàn)……

　　何謂作家的“出鏡率”？這是指，作家經(jīng)常被文化媒體關(guān)注，經(jīng)常參加自己或他人的新書發(fā)行會(huì)、推介會(huì)，通過各種方式宣傳包裝自己和作品，甚至炒作制造熱點(diǎn)、成為話題人物乃至將自己明星化、娛樂化……在一些作家心中，正是因?yàn)?ldquo;害怕被覆蓋、被淹沒、被遺忘”從而追求“出鏡率”，所以多“先混個(gè)臉熟”和“半年不發(fā)表作品便有恐慌感”的心態(tài)……這些心態(tài)，催迫他們熱衷于與文學(xué)寫作關(guān)系不大的作秀、炒作、娛樂和商業(yè)活動(dòng)。

　　對(duì)于作家該不該“出鏡”，在文壇上和一些作家中，也是存在爭(zhēng)議的。曾有一位作家對(duì)一檔作家出鏡參加真人秀的節(jié)目說，追求曝光率并沒有錯(cuò)，“我認(rèn)為去評(píng)判一個(gè)作家的好壞，不應(yīng)該通過他的社會(huì)活動(dòng)，而要去關(guān)注他的作品。一個(gè)作家，他的最新作品能不能代表他這一階段的水平，與以前相比有沒有進(jìn)步，這才是最重要的。適當(dāng)增加曝光率，可以使讀者看到作家的另一面。”

　　有一種說法是，當(dāng)今文壇的作家大致可分為兩種：一種是擁有讀者的，另一種是擁有粉絲的。擁有讀者的作家基本是以埋首書齋、寫作、出書為主，被我們稱為傳統(tǒng)作家。而擁有粉絲的作家被稱為明星作家，他們不但寫書出書，還包裝自己，出現(xiàn)在各種電視節(jié)目或營銷活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，像明星一樣生活在聚光燈下。時(shí)下文學(xué)圈，前者深居簡(jiǎn)出，后者光亮頻閃——頗有一些作家熱衷于“作家富豪榜”，有喜歡在衣香鬢影的商業(yè)活動(dòng)中推介自己乃至頻頻走秀、通過團(tuán)隊(duì)把自己包裝成為娛樂明星的，有在文化行為上甘愿把自己歸屬于“做市場(chǎng)化和商業(yè)化作家”的，有追求炒作以吸引眼球占據(jù)媒體娛樂版甚至熱衷于掀起文壇“口水仗”來增加知名度的……不怕見光死，就怕關(guān)注之光照不到自己身上，很多有點(diǎn)名氣的寫作者對(duì)此孜孜以求。

　　對(duì)于“出鏡率”，無論是國際文壇還是我們的文學(xué)界，其實(shí)還是存在一個(gè)基礎(chǔ)性共識(shí)。作家上電視接受訪問、參與簽名售書、參加社會(huì)和商業(yè)活動(dòng)本無可厚非，但人們希望作家應(yīng)該在文學(xué)創(chuàng)作方面拿過硬的作品說話，還是第一要義。不管你是謹(jǐn)守踏實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)、專業(yè)的行為準(zhǔn)則，埋頭創(chuàng)作，還是樂于被冠以“明星”，成為娛樂化、迎合大眾趣味的人物，有一個(gè)道理不會(huì)變——沒有一位真正好的作家是通過頻繁“出鏡”被包裝宣傳出來的。作家的聲名來自于獨(dú)一無二的人文價(jià)值，不是公共媒體上浮英泛蕊的所謂大眾“口味”，優(yōu)秀作家的魅力來自于他的深邃思想、獨(dú)立人格和寫作才華，不是將指南針對(duì)準(zhǔn)泛著泡沫的名利場(chǎng)。作家，是以他的文本征服世人，而不是看他“出鏡率”高低，就獲得了一覽眾“家”小的優(yōu)越感。

　　美國著名作家塞林格的《麥田里的守望者》出版后，產(chǎn)生了巨大的影響，圍繞作品積累起多個(gè)年代成千萬上億的書迷，當(dāng)然首推龐大的年輕讀者群體，但在塞林格聲譽(yù)日隆之后，他卻深居簡(jiǎn)出，難得在公開場(chǎng)合露面，并拒絕記者訪問。出版商知道他下筆成金，吁求他多多發(fā)表文章，他并不理會(huì)，不為時(shí)尚、暢銷、“搏點(diǎn)擊率”而寫作，因而被美國文學(xué)界看作是“美國當(dāng)代文學(xué)界中最出名的怪作家”，獲稱“美國遁世隱居作家中最極端的一位”。

　　我們熟知的米蘭·昆德拉在幾十年寫作生涯中，只接受過一兩次采訪。平時(shí)，他除了釣魚和看書就是寫作，這不僅僅是高調(diào)低調(diào)的問題，而是作家理性看待名利場(chǎng)上不可承受之“輕”的選擇。

　　在此當(dāng)然少不了說到《百年孤獨(dú)》作者阿西亞·馬爾克斯，他一輩子堅(jiān)持在寧靜中生活、在寧靜中寫作，作品也因此有一種寧靜卻巨大的內(nèi)心力量。靜謐和寂寞匯聚成的力量，沉淀在這些世界名家們的作品中，塑成了他們安靜偉大的文化人格，為讀者所真正尊重和敬畏。

　　“‘出鏡率’考驗(yàn)明星，同樣在考驗(yàn)作家。”希望在這面“鏡子”面前，作家們姿態(tài)各異，心曲不同，卻不會(huì)忽視最本源的心靈狀態(tài)和精神世界，愿你們守護(hù)應(yīng)有的安靜心靈，表現(xiàn)出堅(jiān)定而超拔的靈魂，這是個(gè)體超越欲望的選擇，也是人類向上向遠(yuǎn)處行進(jìn)的方向。

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