觀念攝影:藝術(shù)家傅文俊詮釋“和而不同”


作者:周婉京    時(shí)間:2017-03-15





  3月9日,“和而不同:傅文俊數(shù)繪攝影展”在中國美術(shù)館開幕,展覽由重慶市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦,北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院彭鋒教授擔(dān)綱策展人。


媒體見面會(huì)


  在當(dāng)代語境下,“攝影作為藝術(shù)”幾乎已經(jīng)達(dá)成了共識(shí)。而攝影發(fā)展到今天,追求技術(shù)層面的極致和內(nèi)容的觀念性幾乎使攝影藝術(shù)走向了平行的兩極。藝術(shù)家傅文俊的探索顯得十分重要,因?yàn)樗麑⒓夹g(shù)和內(nèi)容再度融合,形成了一個(gè)完整的閉環(huán)、和諧共生的有機(jī)整體。


  傅文俊早年從事油畫創(chuàng)作,但他并未利用紀(jì)實(shí)攝影來創(chuàng)作繪畫,而是選擇利用攝影來表現(xiàn)繪畫的特質(zhì)。他善于在作品中巧妙地融合中國傳統(tǒng)與西方經(jīng)典藝術(shù),開拓出融合東西文化的多元化圖景,本次展覽展出了“和而不同”、“昨夜西風(fēng)”、“游戲”、“他心通”和“后工業(yè)時(shí)代”五組作品。


《后工業(yè)時(shí)代》


《和而不同No.9》


《讓我安靜一會(huì)兒》


《他心通No.5》


  在“昨夜西風(fēng)”系列中,傅文俊將宋版書和胡楊樹的圖片疊加在一起,形成了自然與文明的相互映襯。而在"和而不同"系列中,藝術(shù)家將胡楊樹的照片替換為西方經(jīng)典雕塑。于是,自然與文化的對(duì)話就演變成中西文化的對(duì)話。無論是石窟造像或西方維納斯雕像,亦或中國山水或遠(yuǎn)古圖騰,都讓人感受到藝術(shù)家在信息高速膨脹的今天對(duì)其文化身份與立場的理性思考。


《昨夜西風(fēng)No.6》


  正如策展人彭鋒教授指出的那樣:“在傅文俊的作品中,有通過多層照片的疊加,造成抽象繪畫效果的''數(shù)繪抽象''系列。在通常情況下,藝術(shù)家通過減除和提取,就能將具象作品變成抽象作品。但是,傅文俊采取的是相反的路徑,通過不斷的疊加和累積,創(chuàng)造出抽象的作品。由于是疊加和累積,不是減除和提取,傅文俊的抽象數(shù)繪系列作品具有特殊的深度和密度,像反復(fù)繪制的油畫作品一樣,令人回味無窮?!备滴目⊥ㄟ^他特有的藝術(shù)語言為我們講述故事,帶領(lǐng)我們進(jìn)入對(duì)重要?dú)v史事件、歷史階段的思考與反思之中。


《游戲》系列作品


  貫穿展覽始終的線索被傅文俊稱作“從一般的攝影到非一般的攝影”,攝影對(duì)于他的意義在于延展攝影作為藝術(shù)媒介所能承載的內(nèi)涵,他通過疊加、拼貼等手法豐富著作品的敘事結(jié)構(gòu),進(jìn)而呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)近乎個(gè)魔幻、超越時(shí)空、等待探索的藝術(shù)世界。


策展人彭鋒教授


  這次展覽將持續(xù)至2017年3月19日。


  藝術(shù)家簡介:


藝術(shù)家傅文俊


  傅文俊1955年生于重慶,畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院。多年來從事攝影、裝置等當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作,并創(chuàng)立"數(shù)繪抽象攝影"流派。傅文俊將繪畫視覺元素以大寫意的藝術(shù)語言,成為中國當(dāng)代攝影的先驅(qū)人物。其作品多呈現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)東西方歷史、文化、人文方面諸多問題的思考與反思,包括全球化背景下不同文化間的相互關(guān)系、中國傳統(tǒng)在快速變革社會(huì)中的遺存與傳承、中國社會(huì)的工業(yè)化與城市化進(jìn)程等等。作品曾在圓明園遺址博物館、今日美術(shù)館、美國紐約聯(lián)合國總部、廣東美術(shù)館等地舉辦個(gè)人展覽,被多間中外知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藏家收藏。



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