城市離我們很近 而我們離城市文學還很遠

　　近日，《青年文學》發(fā)起的2018年度“城市文學”排行榜榜單揭曉，12部中篇小說、12部短篇小說進入學界與讀者視野。而就在不久前，上海—南京雙城文學工作坊第二期也以“被觀看和展示的城市”為題，試圖探討當下青年作者如何以創(chuàng)作回應當下城市。作家金宇澄則干脆在訪談中預言：“在不遠的將來，中國的文學同樣會完全轉向城市書寫，完全會把城市作為作者的故鄉(xiāng)，這也是城市化進程的必然。”

　　這似乎是一個積極信號——無論是創(chuàng)作者還是業(yè)界讀者都對于城市書寫越發(fā)關注。而盤點、研討過后的意猶未盡也帶來更多的期待。而城市化進程的不斷向前推進，無疑又為這種期待增添一分焦慮。正如南京師范大學文學院教授何平所說——城市離我們很近，我們離城市文學還很遠。

　　如果說鄉(xiāng)土文學是尋根與回望，那么城市文學更注重自身與面向未來

　　要討論城市文學，必然要回答一個問題，什么是城市文學。這個問題似乎是容易的，與鄉(xiāng)村書寫相對應的，講述城市中人和事的作品好像都可以被歸類為城市文學。盤點“城市文學”榜單上的作品，也可以看到，自媒體、自由潛水、高爾夫球這些興起于這個時代的產(chǎn)物，已然進入文學的視野。

　　簡單以題材二元分類背后，是當代文壇發(fā)展不均衡的投射。上世紀三四十年代的文學世界，或許沒有城市文學的標簽，卻有無數(shù)經(jīng)典作品對于城市生活精準地提煉與反思。茅盾筆下的上海與張愛玲筆下的上海互為補充；老舍筆下的北京與張恨水筆下的北京各自精彩，他們共同勾勒出一個時代的城市文學風貌——寫的是城市，更意在體察城市中人的精神境遇。

　　自上世紀80年代末城市文學隨著改革開放、城市現(xiàn)代化進程而被重新提起后的數(shù)十年間，出版得最多、評論最多、得獎最多的仍然是鄉(xiāng)土文學。而這也在某種程度上解釋了，一部《繁花》何以成為現(xiàn)象級作品，讓業(yè)界如此興奮——從城市出發(fā)、為城市而歌的聲音始終是弱了一些。即便偶有佳作、力作，學界卻很難從其中厘清一條清晰的文脈、形成一個具有城市書寫自覺的創(chuàng)作群體，既能精準把握城市在時代變革中的風云變幻或涓涓細流，又能直擊當代人在城市生活中精神困境的最大痛點，引發(fā)社會廣泛的共鳴。

　　“‘城市文學’排行榜的推出，在文學史上尚屬首次。”在《青年文學》主編張菁看來，傳統(tǒng)的文學構造正在發(fā)生變化，“城市文學”表征人們生存空間的多向度和時代精神的復雜，因而具有多種可能性。理性的“概念中的城市”與人們體驗到的鮮活城市之間富有創(chuàng)造力的張力，共同提供了城市空間的象征與想象。而文學在這一基礎上，也提供著對其他各類文化形式更基礎的儲備與給養(yǎng)。她同時指出，必須看到眼下的城市書寫，相當一部分還只停留在對城市生活元素的運用，以及城市生活場景向文學的遷移之中，缺少與城市發(fā)展相對應的現(xiàn)代意識，進而透析表象，提供精神層面的思考。如果說某種意義上，日趨成熟的鄉(xiāng)土文學更多地是基于作家的成長經(jīng)歷與歷史回望，那么“城市文學更應當是面向自身和未來的文學”。

　　聚焦這個時代人與人之間才有的情感關系

　　必須承認，對于巨變中的城市與審美不斷提升的當代讀者，文學創(chuàng)作的難度更高了。文學評論家、沈陽師范大學博士生導師、中國文化與文學研究所所長孟繁華認為，城市文學是當下正在興起和構建的文學。這使得城市文學面臨著極大的挑戰(zhàn)。但是，也正因為如此，城市文學也有了極大的機遇。他說：“在一切未果的時代，人內(nèi)心隱含的巨大困惑、矛盾和迷惘以及欲望與克制、困難與希望等，也格外復雜和豐富。作家如果能準確地感知和捕捉到這個時代究竟發(fā)生了什么，那他一定是一個文學的大贏家。”

　　如果說已經(jīng)成名的作家在書寫城市時，憑借的是早年鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷與此后城市生活帶來的巨大沖撞，那么生于城市、長于城市的青年創(chuàng)作者，也有了一條截然不同的路徑。何平就注意到，參與雙城文學工作坊的絕大多數(shù)城市文學書寫者，已經(jīng)少掉了鄉(xiāng)村記憶的那一塊拼圖。“當他們?nèi)ビ涗浭澜?、想象世界時，就會誕生屬于他們的可能性。”為此，他特別提到寶島臺灣青年作者林秀赫的《一個干凈明亮的廚房》。故事里的臺北年輕人研究烹飪并記錄在博客上，透過博客，他為自己物色到食客“知音”，兩人的關系伴隨美食與交談拉近，最終又戛然而止。何平說：“這只能是這個時代發(fā)生的故事，也只能是這個時代人與人才有的情感關系。”

　　城市個體面對精神世界困境的茫然與掙扎在青年作者的筆下一一鋪展開來，蔡東的《照夜白》里擅長話術的高校教師與電臺主持人，在沉默中獲得精神的舒展；徐則臣的《兄弟》將當代人的“身份認同”置于城市邊緣人語境之下；張怡微的《步步嬌》以一場簡陋的葬禮檢視都市三代人對于生老病死的百態(tài)世相。而這些，也就成為文學照進城市的一束光。

　　此外，排行榜中須一瓜的犯罪類型寫作《甜蜜點》入選其中。而一同上榜的陳楸帆新作《這一刻我們是快樂的》，也在科幻色彩基礎上以紀錄片式的敘事，暢想關于人類非自然生育的話題。這些作品的納入，不僅擴充了城市文學的外延，也推進著文學的更多可能。

　　相關鏈接

　　2018“城市文學”榜單

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　　對“城市文學”的堅持和展望，讓更契合時代的作品照亮世界，撫慰人心，一直是《青年文學》的努力方向。青年文學雜志社發(fā)起的2018年度“城市文學”排行榜最終產(chǎn)生專家推薦榜和讀者人氣榜，專家推薦榜單如下：

　　中篇小說榜

　　《琢光》，計文君，原載于《收獲》

　　《基本美》，周嘉寧，原載于《收獲》

　　《繞著仙人掌跳舞》，魯敏，原載于《大家》

　　《甜蜜點》，須一瓜，原載于《當代》

　　《小花旦的故事》，王占黑，原載于《山西文學》

　　《白》，陶麗群，原載于《青年文學》

　　《多普勒效應》，王威廉，原載于《江南》《槍墓》，班宇，原載于《山花》

　　《這一刻我們是快樂的》，陳楸帆，收錄于合集《人生算法》

　　《大師》，劉汀，原載于《青年作家》

　　《海上列車》，郭楠，原載于《收獲》

　　《婚姻生活》，阿袁，原載于《長江文藝》

　　短篇小說榜

　　《香蜜湖漏了》，鄧一光，原載于《花城》《兄弟》，徐則臣，原載于《大家》

　　《唯有大海不悲傷》，邱華棟，原載于《人民文學》

　　《美弟》，林那北，原載于《人民文學》

　　《換腎記》，任曉雯，原載于《當代》

　　《照夜白》，蔡東，原載于《十月》

　　《原則先生》，小珂，原載于《天涯》

　　《讀書會》，周潔茹，原載于《上海文學》

　　《法力》，張悅然，原載于《收獲》

　　《離岸流》，凌嵐，原載于《青年文學》

　　《步步嬌》，張怡微，原載于《小說界》

　　《女兒》，雙雪濤，原載于《作家》

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　　原標題：城市離我們很近 而我們離城市文學還很遠

　　轉自：文匯報


 

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