以國(guó)家、歷史書(shū)寫(xiě)為底色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正在向世界傳遞更加豐富的民族文化，呈現(xiàn)更加生動(dòng)、鮮活的中國(guó)形象。如今，在英譯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)論區(qū)中，常常會(huì)出現(xiàn)“八卦具體指的是什么？”“孟婆湯有什么典故？”這樣的問(wèn)題。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在海外吸引的一大批“追更”讀者，多數(shù)也成為了中國(guó)文化的“粉絲”。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向外輻射的力度正在日益變大。從1997年文學(xué)門(mén)戶網(wǎng)站“榕樹(shù)下”的成立，到如今“WuxiaWorld”等三家全球最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯網(wǎng)站月活躍讀者數(shù)共計(jì)550萬(wàn)，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為一股有力的文化輸出力量。
學(xué)者指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)容主題上發(fā)生了顯著的改變，從最初個(gè)人向度的私密情感表達(dá)，逐漸轉(zhuǎn)向家國(guó)情懷的宏大敘事。這種圍繞國(guó)家、民族、歷史進(jìn)行的想象與敘事，正在成為一種新的文學(xué)主流樣式，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了更開(kāi)闊的傳播空間，從而承擔(dān)起文化輸出的重要意義。
現(xiàn)象：個(gè)人情愛(ài)表達(dá)漸被宏大敘事取代
梳理近20年來(lái)最具影響力的作品，不難發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所發(fā)生的鮮明轉(zhuǎn)變。復(fù)旦大學(xué)中文系教授楊俊蕾分析說(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初，便利的寫(xiě)作、發(fā)表和傳播方式刺激了作者的自我表達(dá)，因而對(duì)個(gè)體和情感的追求和抒發(fā)，構(gòu)成了寫(xiě)作的原生情節(jié)動(dòng)力。“痞子蔡”的《第一次的親密接觸》構(gòu)成了許多人對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的最初印象，這部校園愛(ài)情故事的風(fēng)格標(biāo)簽———純情、唯美、感傷，幾乎適用于網(wǎng)文發(fā)展初期的大部分主流作品。安妮寶貝的《彼岸花》《告別薇安》等多部由“榕樹(shù)下”推出的代表作品，則在相似的角色設(shè)定中反復(fù)勾勒一樣的情感軌跡。在那一時(shí)期，脫離外部環(huán)境的個(gè)人情感，是眾多主流網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)共同近距離逼視的話題。
然而，在今天的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，已經(jīng)很少能再看到類似的文字。隨著仙俠、奇幻、穿越、都市、軍事等新類型寫(xiě)作大量涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了恢弘磅礴的新氣象，私密、內(nèi)向型的情感抒發(fā)逐漸讓位于擁有更大世界觀、歷史觀的宏大敘事。無(wú)論是架空歷史的《誅仙》《斗羅大陸》，還是以真實(shí)史料演繹而來(lái)的《甄嬛傳》《如懿傳》，都圍繞國(guó)家和歷史展開(kāi)了瑰麗的想象與重構(gòu)。這種轉(zhuǎn)變?cè)诂F(xiàn)實(shí)題材中更為明顯，譬如此前被改編為熱播電視劇的小說(shuō)《翻譯官》，就是將一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的校園愛(ài)情故事延伸至職場(chǎng)，以在國(guó)內(nèi)外交部的事務(wù)處理，和在海外進(jìn)行緊急救援的事件特寫(xiě)，作為男女主角情感遞增的背景。在這部小說(shuō)中，大國(guó)崛起的時(shí)代語(yǔ)境是推動(dòng)、映襯人物情感升華不可或缺的要素。
原因：順應(yīng)產(chǎn)業(yè)變化，滿足讀者需求
從個(gè)人情愛(ài)到家國(guó)情懷，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在主題、風(fēng)格上何以發(fā)生如此巨大的轉(zhuǎn)向？仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的由“小”到“大”，在篇幅和格局、主題上一脈相連。這其中，網(wǎng)文生產(chǎn)、消費(fèi)方式的變化，是一個(gè)不可繞開(kāi)的客觀原因。
在網(wǎng)文發(fā)展的時(shí)間軸上，以起點(diǎn)中文網(wǎng)首創(chuàng)“收費(fèi)閱讀模式”為標(biāo)志的網(wǎng)文商業(yè)化大潮，恰恰成為兩種涇渭分明的寫(xiě)作樣式的分水嶺。在按字?jǐn)?shù)計(jì)費(fèi)的網(wǎng)文邏輯中，小說(shuō)的篇幅與作者的收入直接掛鉤。個(gè)人的小情小愛(ài)根本無(wú)法撐起太大的篇幅，而中國(guó)悠久的歷史、博大的文化，則成為網(wǎng)文寫(xiě)作者們?nèi)≈槐M的靈感寶庫(kù)，為動(dòng)輒百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇巨作提供了源源不斷的資源。
另一個(gè)敘事轉(zhuǎn)型的重要原因，在學(xué)界看來(lái)，則是讀者需求的轉(zhuǎn)變。在新世紀(jì)初期，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，一并帶來(lái)的是讀者對(duì)于被娛樂(lè)、被感動(dòng)的需求，愛(ài)情小說(shuō)于是成了流行的文學(xué)母題，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的初始階段煥發(fā)生機(jī)。有專家分析稱：網(wǎng)絡(luò)的寫(xiě)作者和點(diǎn)擊者構(gòu)成了隱蔽的關(guān)聯(lián)，像安妮寶貝那樣的小說(shuō)，非常近距離地把身心描寫(xiě)大程度地打開(kāi)在讀者面前，很容易引起情感的共鳴。但是這種私人視角的情感敘事，很快就顯現(xiàn)出高度模式化的弊病。有學(xué)者以辛夷塢多部小說(shuō)為例分析：人物形象的設(shè)定、情節(jié)的沖突都因循著固定的模式，讀者只看到一個(gè)個(gè)名字在變幻，卻看不到人物真切的情感。只是，這種愛(ài)情快餐一開(kāi)始會(huì)讓人過(guò)癮，但是很快就會(huì)失去新鮮感。因此，將個(gè)人情感放到更大的時(shí)代、空間背景中，在宏大的世界觀、歷史觀架構(gòu)中衍生出小人物的奇妙際遇和豐富情感，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)順應(yīng)讀者需求而自然演變的結(jié)果。
影響：吸引海外讀者，傳播民族文化
跳出個(gè)人情感的小圈子后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也真正具有了更開(kāi)闊的輻射能力和影響能力。北京大學(xué)中文系副教授邵燕君指出，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外受到歡迎的一個(gè)重要原因，就是延續(xù)現(xiàn)代性的宏大敘事風(fēng)格很對(duì)西方讀者的胃口。“WuxiaWorld”上許多新晉的粉絲都是從日本輕小說(shuō)的翻譯網(wǎng)站“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”過(guò)來(lái)的，其中一些人說(shuō)，看多了輕小說(shuō)的“守護(hù)美好的日常”，覺(jué)得大部頭、大故事、主角行動(dòng)力強(qiáng)大的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)看著特別過(guò)癮。
而另一方面，以國(guó)家、歷史書(shū)寫(xiě)為底色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也正在向世界傳遞更加豐富的民族文化，呈現(xiàn)更加生動(dòng)、鮮活的中國(guó)形象。如今，在英譯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)論區(qū)中，常常會(huì)出現(xiàn)“八卦具體指的是什么？”“孟婆湯有什么典故？”這樣的問(wèn)題。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在海外吸引的一大批“追更”讀者，多數(shù)也成為了中國(guó)文化的“粉絲”。
在不少專家學(xué)者看來(lái)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的20年，正與中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展密切相關(guān)。今天，我們比歷史上任何時(shí)期都更接近中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)，國(guó)家昌盛，發(fā)展無(wú)限，寫(xiě)手們心中有更廣闊的天地，更崇高的理想，筆下自然就構(gòu)建出恢弘的乾坤。這種勃勃生機(jī)，既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼續(xù)繁榮發(fā)展的推動(dòng)力，更為其在海外傳播增添了吸引力。（錢(qián)好）
轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)
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