擁有近200年歷史的馬林斯基劇院交響樂團(tuán)，在俄羅斯古典音樂發(fā)展史上始終扮演著中流砥柱的角色，其對俄羅斯本土音樂的解讀和演繹，也在世界范圍得到廣泛認(rèn)可。
除了奏響斯特拉文斯基為芭蕾舞劇譜寫的《火鳥》組曲、《彼得魯什卡》，俄羅斯鋼琴家丹尼斯·馬祖耶夫也將登臺獻(xiàn)演斯特拉文斯基《隨想曲，為鋼琴和樂隊(duì)而作》。20世紀(jì)初俄羅斯音樂的風(fēng)貌，都在這場音樂會里。
《火鳥》是斯特拉文斯基的成名作，與浪漫主義傳統(tǒng)大相徑庭，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性。1910年6月，米哈伊爾·福金編排的舞劇《火鳥》在巴黎歌劇院首演，轟動(dòng)一時(shí)。
《彼得魯什卡》緊隨其后誕生，取材于俄羅斯“懺悔節(jié)”集市上的木偶戲。斯特拉文斯基在作品里加入了俄羅斯民歌和仿民歌風(fēng)格的旋律，充滿了民俗色彩，但在曲式上又比《火鳥》更現(xiàn)代、更前衛(wèi)，直接預(yù)示了《春之祭》的問世。
自1998年贏得“柴可夫斯基國際鋼琴大賽”冠軍，馬祖耶夫便是俄羅斯當(dāng)代最活躍的鋼琴家，他是捷杰耶夫的好友，也是馬林斯基劇院的?？汀?/div>
“斯特拉文斯基在俄羅斯很有影響力，他的《火鳥》《彼得魯什卡》《春之祭》至今在俄羅斯盛演不衰，有個(gè)問題是，斯特拉文斯基有很多曲子，俄羅斯的古典音樂家也很多，但觀眾總希望聽那些最受歡迎的，比如柴可夫斯基、拉赫瑪尼諾夫、普羅科菲耶夫，斯特拉文斯基最常演的曲子除了那三首，其他的也經(jīng)常被忽略。”
馬祖耶夫認(rèn)為，捷杰耶夫的偉大，在于他把俄羅斯音樂的“百科全書”都放在曲目單里，“這是很了不起的，俄羅斯音樂之多，很難面面俱到，但他一直在挖掘和重現(xiàn)。”
貝加爾湖和蒸桑拿
在俄羅斯，捷杰耶夫有“指揮沙皇”之稱，不僅因?yàn)樗嵌砹_斯音樂的捍衛(wèi)者，“音樂王國”遍及世界，更因?yàn)樗诔Ｈ说耐⒕?。音樂學(xué)者王紀(jì)宴甚至形容捷杰耶夫是“永動(dòng)機(jī)”，永不停止演出的腳步，“在你是瘋狂，在他是常態(tài)。”
馬祖耶夫和捷杰耶夫相識十多年，兩人攜手去過五十多個(gè)國家，和不同樂團(tuán)——包括馬林斯基劇院、柏林愛樂、慕尼黑愛樂等世界名團(tuán)，合作演出過32部鋼琴作品。
“認(rèn)識這么多年，我一直把捷杰耶夫當(dāng)大哥看，我們不僅談?wù)撘魳?，還討論其他問題。他也像我的老師，每次和他出去，我都像是在上大師班，能從他身上學(xué)到很多東西。”馬祖耶夫視捷杰耶夫?yàn)槎砹_斯音樂甚至世界音樂的“頂梁柱”，在世界范圍內(nèi)，很少有人可以像他進(jìn)行如此高頻次的演出，“他簡直是住在舞臺上的人。”
其實(shí)，身形高大如西伯利亞棕熊的馬祖耶夫，精力之旺盛也不輸捷杰耶夫。
單是去年一年，馬祖耶夫就演了260場音樂會，要知道，中國鋼琴家里演出頻率最高的郎朗，一年也不過120場。對馬祖耶夫來說，一天之內(nèi)奔赴兩個(gè)城市演出，是再正常不過的事。
都說俄羅斯人是“戰(zhàn)斗民族”，這種“戰(zhàn)斗性”是怎么煉成的？
“我出生于西伯利亞的伊爾庫茨克，捷杰耶夫出生于高加索地區(qū)，兩邊的男性都很強(qiáng)壯。”馬祖耶夫哈哈一笑，特意提到自己的家鄉(xiāng)離貝加爾湖很近，那里生態(tài)條件好，湖水既深且干凈，甚至可以直接飲用。
除了自然條件好，“俄羅斯的桑拿很有名，我們蒸完桑拿會用白樺樹葉子拍打身體，然后從高溫桑拿直接跳進(jìn)貝加爾湖，這對健康有益。”這些年，馬祖耶夫常常真誠邀請世界各地的音樂家嘗試這種保健方式，包括捷杰耶夫，“從此以后他們再也不生病了。”
馬祖耶夫
一年260場音樂會，如此高強(qiáng)度的演出量，如何調(diào)整自己，保護(hù)自己？
“我不是很需要休息。”馬祖耶夫一如既往地彪悍，只說每次音樂會之前他都會喝很多水，一到舞臺上就興奮，能量滿滿，不演奏時(shí)反而覺得沒勁，還不如在臺上歡騰，“音樂會結(jié)束時(shí)，觀眾給我的肯定以及舞臺上的收獲，都能讓我一掃疲倦，滿血復(fù)活。”
除了世界巡演，馬祖耶夫還熱衷于音樂教育。每年9月，他都會在貝加爾湖舉辦“貝加爾之星”音樂節(jié)，他還辦“俄羅斯鋼琴家大獎(jiǎng)賽”，比賽每年兩次，一次在莫斯科，一次在哈薩克斯坦，參賽選手來自世界各地，都在16歲以下。
“我為俄羅斯的音樂教育擔(dān)憂。”馬祖耶夫認(rèn)為，俄羅斯音樂教育的巔峰在蘇聯(lián)時(shí)期，而他做音樂教育的目的，是為了把蘇聯(lián)時(shí)期音樂教育的精髓和傳統(tǒng)保留下來，培養(yǎng)后代。
在他看來，音樂教育對每個(gè)人來說都是必須的，“既然每個(gè)人都學(xué)字母、都學(xué)數(shù)字，音符也是需要的，它對人的大腦的成長，對人今后理解整個(gè)世界都很有意義。”而那些極具天賦的人只是極少數(shù)，“他們是需要被挑選的天才，必須有非常明確、非常系統(tǒng)的訓(xùn)練，和誰學(xué)，聽什么曲子，都是需要獨(dú)身打造的。”
天賦和勤奮，對琴童來說哪個(gè)更重要？
“這是因人而異的，即便是天才，每個(gè)人達(dá)到高度的途徑也不一樣。”馬祖耶夫坦言，自己每天練琴2小時(shí)，練完就去踢球了，但有些人要練六七小時(shí)，并不意味著他沒有天賦，只是每個(gè)人的訓(xùn)練方法不一樣而已。
“這其中起到很大作用的是琴童的家長和老師，他們會給他提供怎樣的輔導(dǎo)和訓(xùn)練，決定了他能走向怎樣的發(fā)展程度。”
不管是馬祖耶夫還是捷杰耶夫，兩人對推廣俄羅斯音樂都有很強(qiáng)的使命感，“一來，就像斯特拉文斯基，有些曲目不常演，我們有必要在世界范圍推廣俄羅斯音樂。另外，音樂能夠治愈人，無論你在生活中遇到什么問題，音樂都有自愈的能量。”
和捷杰耶夫一樣，馬祖耶夫?qū)ψ闱蚯橛歇?dú)鐘。只要有時(shí)間，他就會踢球，他在莫斯科甚至有足球隊(duì)，球員都是音樂家和演員。
來上海之前，他就聽說德累斯頓國家管弦樂團(tuán)、柏林愛樂樂團(tuán)和上海交響樂團(tuán)踢了一場球賽，很遺憾沒看到現(xiàn)場。“如果有機(jī)會，我很愿意把德國人打得落花流水。”馬祖耶夫大笑，2018年世界杯將在俄羅斯舉辦，他很想在世界杯期間組一個(gè)樂手級的聯(lián)賽，邀請世界各地樂團(tuán)的樂手來踢一場。（記者廖陽）
轉(zhuǎn)自：澎湃新聞
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