330余部電視劇亮相春推會(huì)——用精品影視講好中國(guó)故事

　　春日融融，和風(fēng)陣陣。日前，由北京市廣播電視局指導(dǎo)、首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)主辦的“2024首都電視節(jié)目春推會(huì)”（下稱春推會(huì)）在京舉辦。該屆春推會(huì)參展項(xiàng)目500余部，其中電視劇330余部，網(wǎng)絡(luò)劇近80部。

　　“近年來(lái)，電視劇呈新動(dòng)態(tài)新趨勢(shì)，'雙治理'取得積極成效助推電視劇收視上漲，新劇目短而精、短而美的創(chuàng)作趨勢(shì)逐漸形成；年度精品佳作回看用戶規(guī)模高，'重溫經(jīng)典'頻道亮相熒屏收視上揚(yáng)趨勢(shì)明顯，網(wǎng)絡(luò)劇上星播出、微短劇亮相大屏均獲優(yōu)異收視，電視劇產(chǎn)業(yè)建立了愈加旺盛的生態(tài)體系。”國(guó)家廣播電視總局廣播電視規(guī)劃院副院長(zhǎng)滕勇在春推會(huì)上表示。與此同時(shí)，多位導(dǎo)演、編劇及電視劇平臺(tái)代表在論壇上共同聚焦打造精品國(guó)產(chǎn)電視劇與人工智能（AI）技術(shù)助力內(nèi)容創(chuàng)作，講述精品劇背后的創(chuàng)作故事。

　　打造精品劇

　　近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇領(lǐng)域涌現(xiàn)出一批精品佳作，如《繁花》《南來(lái)北往》《大江大河2》《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》《大唐狄公案》《父輩的榮耀》《一念關(guān)山》《星漢燦爛》《追光的日子》等，這些作品實(shí)現(xiàn)了口碑與市場(chǎng)的雙豐收。電視劇創(chuàng)作繁榮離不開(kāi)創(chuàng)作者的孜孜追求，如何進(jìn)一步打造精品電視劇目，成為當(dāng)下電視人共同的命題。

　　創(chuàng)作者對(duì)于這一命題有著自己的思考?！拔以趧?chuàng)作中與很多年輕人有過(guò)合作，最深的感觸就是應(yīng)多向年輕人學(xué)習(xí)。打造新時(shí)代的電視劇，一定要多傾聽(tīng)新時(shí)代年輕人的聲音，以年輕視角連接年輕觀眾，與年輕人共同創(chuàng)作他們愛(ài)看的電視劇?！薄陡篙叺臉s耀》導(dǎo)演康洪雷在論壇上表示。

　　在西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官楊曉培看來(lái)，作為內(nèi)容創(chuàng)作者，要以內(nèi)容為王，遵守影視創(chuàng)作的規(guī)律。

　　作為平臺(tái)方，愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁戴瑩認(rèn)為，打造精品作品，首先，要開(kāi)拓新類型，不局限于題材創(chuàng)新，還包括劇集的樣態(tài)創(chuàng)新。如今年他們創(chuàng)作的迷你劇《我的阿勒泰》就屬于短劇集的創(chuàng)新。其次，用創(chuàng)新的視角講述與以往創(chuàng)作的不同題材的優(yōu)秀作品。如電視劇《追風(fēng)者》，在民國(guó)題材這個(gè)大層面上，以金融小人物成長(zhǎng)的視角，講述民國(guó)諜戰(zhàn)的故事。最后，創(chuàng)作者要深耕我國(guó)傳統(tǒng)文化題材，因?yàn)檫@類題材的受眾非常廣泛，發(fā)展空間較大。

　　對(duì)于如何打造精品劇目，同樣作為平臺(tái)方的完美世界高級(jí)副總裁曾映雪介紹，2023年完美世界嘗試了多種垂直類題材，如《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》《追光的日子》《溫暖的甜蜜的》等，無(wú)論是原創(chuàng)還是 IP改編，他們都堅(jiān)持精品化、多元化?！拔覀円恢眻?jiān)持百花齊放的人才培養(yǎng)合作模式，有多個(gè)專業(yè)工作室，他們?cè)诟髯陨瞄L(zhǎng)的領(lǐng)域里孵化、篩選、制作作品，最終創(chuàng)作出能夠打動(dòng)觀眾的電視劇作品，使觀眾有共鳴、有所得?！痹逞┍硎尽?/p>

　　借助新技術(shù)

　　今年的春推會(huì)，與會(huì)嘉賓除了關(guān)注如何打造精品劇目外，還同時(shí)將目光聚焦在人工智能這一新興技術(shù)上。如今，人工智能技術(shù)正在進(jìn)入影視制作領(lǐng)域，那么，對(duì)于影視創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，人工智能技術(shù)到底是機(jī)遇還是挑戰(zhàn)呢？

　　“我是一位大學(xué)老師，一方面，我擔(dān)心有學(xué)生用人工智能寫(xiě)劇本交作業(yè)，失去思考的能力，另一方面，隨著人工智能技術(shù)的不斷發(fā)展，我關(guān)注到當(dāng)下的年輕編劇會(huì)更關(guān)注'文生視頻'領(lǐng)域，這對(duì)年輕編劇具有很大吸引力?！北本╇娪皩W(xué)院教授張巍表示。

　　在康洪雷看來(lái)，人工智能技術(shù)對(duì)于影視創(chuàng)作既是挑戰(zhàn)，更是機(jī)遇。“我從業(yè)40年，以前我一直很渴望有科技的力量參與到影視創(chuàng)作中，借助科技的力量來(lái)解決背景拍攝中的難題。未來(lái)已來(lái)，我希望人工智能技術(shù)會(huì)給我國(guó)影視創(chuàng)作插上翅膀，讓影視創(chuàng)作飛得更遠(yuǎn)?！笨岛槔妆硎尽?/p>

　　平臺(tái)制作方也積極擁抱人工智能。“愛(ài)奇藝已經(jīng)開(kāi)始在影視創(chuàng)作中使用人工智能技術(shù)，比如迭代綠幕摳像、LED屏幕模擬的最新虛擬拍攝技術(shù)等等，這些技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用在影視作品《狐妖小紅娘》《大夢(mèng)歸離》等項(xiàng)目中，能夠?qū)崿F(xiàn)實(shí)時(shí)渲染與實(shí)時(shí)剪輯。這大大地提升了影視制作效率，未來(lái)虛擬拍攝技術(shù)會(huì)逐漸走向成熟化和規(guī)?；??！贝鳜摫硎?。

　　同為制作方的楊曉培分享了早在2017年拍攝電視劇《全職高手》時(shí)就初步運(yùn)用到虛擬拍攝技術(shù)的感受?！叭斯ぶ悄芗夹g(shù)的進(jìn)步其實(shí)已經(jīng)離我們非常近了，但歸根到底操作技術(shù)的還是人，創(chuàng)作者的想象力將在技術(shù)新階段得到更廣泛應(yīng)用?！睏顣耘啾硎尽?/p>

　　同樣來(lái)自平臺(tái)方的優(yōu)酷優(yōu)象工作室總經(jīng)理周照中也分享了2023年在制作漫畫(huà)改編電視劇《異人之下》中第一次嘗試數(shù)字人與真人共同參演的制作經(jīng)驗(yàn)?！皵?shù)字人角色配合度特別高，并且已經(jīng)可以做到畫(huà)面的實(shí)時(shí)回傳與導(dǎo)演的實(shí)時(shí)剪輯、風(fēng)雨雷電的實(shí)時(shí)同步與渲染。我認(rèn)為，未來(lái)兩三年，人工智能技術(shù)在影視制作中會(huì)有一個(gè)大的顛覆，不管是內(nèi)容生產(chǎn)還是整體制作?！敝苷罩斜硎尽?/p>

　　不負(fù)春光，不負(fù)時(shí)代。影視行業(yè)正攜手同心打造精品，促進(jìn)行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。（記者 李偉）

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