熱門(mén)都市劇女性角色統(tǒng)計(jì) 女主弱變強(qiáng)未改"臉譜化"

　　電視劇《都挺好》正在浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視熱播。劇中，姚晨飾演的蘇家小妹蘇明玉是經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的職場(chǎng)女強(qiáng)人，叛逆甚至與家庭決裂，卻仍要面對(duì)自私的父親、愚孝的大哥、啃老的二哥。這樣突破傳統(tǒng)女性人設(shè)的角色，讓不少叱咤于職場(chǎng)，卻深陷家庭矛盾的女性觀眾產(chǎn)生共鳴。

　　近兩年，獨(dú)立自主的“女強(qiáng)人”、“職場(chǎng)女精英”在都市劇中已成為最常見(jiàn)的女性符號(hào)。她們經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，霸道倔強(qiáng)，重視事業(yè)遠(yuǎn)超個(gè)人感情，在職場(chǎng)上連男性也退讓三分。反之，前些年為霸道總裁標(biāo)配的“傻白甜”、“白富美”，逐漸淪為被吐槽最多的人設(shè)，甚至被不少編劇用來(lái)反襯“女強(qiáng)人”的獨(dú)立自主。

　　從“男強(qiáng)女弱”到“男強(qiáng)女強(qiáng)”，是女性意識(shí)的逐漸覺(jué)醒，還是觀眾審美的又一次更迭？在“三八婦女節(jié)”之際，新京報(bào)盤(pán)點(diǎn)了2017-2019年都市劇中重要女性人設(shè)，并采訪(fǎng)業(yè)內(nèi)人士，揭秘女強(qiáng)人風(fēng)靡背后的創(chuàng)作理念。

　　女性意識(shí)的覺(jué)醒

　　從都市劇中的“男強(qiáng)女弱”到“男強(qiáng)女強(qiáng)”，古裝劇也由“白蓮花”成長(zhǎng)為“大女主”，觀眾審美的更迭，似乎印證著社會(huì)中女性意識(shí)的逐漸覺(jué)醒。一位不愿具名的劇評(píng)人W表示，男女性平等是長(zhǎng)期被聚焦的社會(huì)問(wèn)題。在長(zhǎng)期男權(quán)社會(huì)審美的流行之下，“霸道總裁愛(ài)上灰姑娘”，“傻白甜與杰克蘇”等搭配應(yīng)運(yùn)而生；在某一時(shí)期，善良、單純、無(wú)害、蠢萌，一度成為女性的代名詞。例如流行一時(shí)的臺(tái)劇《惡作劇之吻》、“塘主”誕生的傻白甜劇《杉杉來(lái)了》等。“但隨著觀眾對(duì)影視劇套路化的審美疲勞，以及女性開(kāi)始對(duì)社會(huì)權(quán)利擁有更多需求，不依仗男人和家庭，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的女性人設(shè)，更加滿(mǎn)足了當(dāng)代女性觀眾的心理需求。她們?cè)絹?lái)越看重傳播產(chǎn)品對(duì)女性地位和價(jià)值的正向傳遞。”最明顯的是在電視劇《我的前半生》熱播期間，失去愛(ài)情但獲得事業(yè)的女二號(hào)唐晶，被無(wú)數(shù)女性觀眾奉為奮斗的目標(biāo)；反而得到男主角真愛(ài)的女一號(hào)羅子君，卻因依仗男主角的幫助逆襲而被抨擊為“三觀不正”。這樣的例子在“大女主”古裝劇中更加不勝枚舉。例如相較探討夫妻關(guān)系的《如懿傳》，更具現(xiàn)代女性特征、一路獨(dú)自升級(jí)打怪的《延禧攻略》更戳中女性觀眾的“爽點(diǎn)”。

　　編劇韓佩貞也表示，在現(xiàn)今的社會(huì)中，與其等待別人伸出援手，不如將掌控權(quán)放在自己手中，是比較多的現(xiàn)代女性會(huì)選擇的道路，“女性欣賞的角色，通常與自己旗鼓相當(dāng)，所以男強(qiáng)女強(qiáng)，披荊斬棘，開(kāi)創(chuàng)人生，更符合現(xiàn)代觀眾的選擇。”

　　角色人設(shè)單一化

　　雖然獨(dú)立自主的女強(qiáng)人，更符合當(dāng)代社會(huì)女性的共鳴追求，但正如“傻白甜”也曾無(wú)營(yíng)養(yǎng)地扎堆熒屏，如今都市劇對(duì)職場(chǎng)女性的塑造正逐漸陷入臉譜化。例如在《人間至味是清歡》《愛(ài)情進(jìn)化論》等電視劇中，女性職業(yè)的塑造過(guò)于懸浮，職場(chǎng)角色也逐漸淪為瑪麗蘇感情線(xiàn)的輔助工具。韓佩貞認(rèn)為，雖然人設(shè)可以簡(jiǎn)單歸類(lèi)為女強(qiáng)人或職場(chǎng)精英，但在故事維度，平衡女性事業(yè)和家庭的創(chuàng)作更能取得共鳴，“現(xiàn)在有一個(gè)詞特別受到關(guān)注，就是‘她經(jīng)濟(jì)’。若能將人設(shè)落實(shí)于貼合家庭價(jià)值，就是常說(shuō)的接地氣，這些人設(shè)就不空泛。有些作品之所以被稱(chēng)之為偽現(xiàn)實(shí)主義，不是創(chuàng)作手法落伍了，而是他們超乎于現(xiàn)實(shí)之外。能引起大家有共鳴的，不是這個(gè)角色在職場(chǎng)上是否是女強(qiáng)人或是精英，而更多應(yīng)該是她在職場(chǎng)與家庭中如何取得平衡。”

　　而女強(qiáng)人的風(fēng)靡，是否代表傻白甜、白富美徹底失去了市場(chǎng)？韓佩貞坦言，如今人設(shè)仍是偏向傻白甜、白富美的甜寵劇，同樣有觀眾買(mǎi)單，主要在于這些角色同樣能讓觀眾看到人物的成長(zhǎng)，與面對(duì)挫折的能力，“人設(shè)多些變化，可以讓市場(chǎng)百花齊放，但女性只等待男性來(lái)拯救的戲碼，定然是現(xiàn)在市場(chǎng)的弱勢(shì)了。”（張赫）

　　原標(biāo)題：都市劇女主弱變強(qiáng)，仍未改“臉譜化”

　　轉(zhuǎn)自：新京報(bào)

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