在荒蕪中開(kāi)花：重讀《我與地壇》的生命頓悟

　　《我與地壇》是朋友讀完后鄭重塞到我手里的書(shū)，她說(shuō)：“你會(huì)在里面找到些什么的?！逼鸪跷也⑽瓷罹窟@份“找到”的含義，直到某個(gè)寂靜的夜晚，再次翻開(kāi)那泛黃的書(shū)頁(yè)，地壇的影像便順著文字流淌而出……地壇的紅墻早已斑駁，時(shí)光在磚縫間刻下深深淺淺的溝壑；古柏的枝干虬曲蒼勁，將天空切割成破碎的剪影；廢棄的祭壇上積著厚厚的落葉，踩上去會(huì)發(fā)出細(xì)碎的聲響。在史鐵生的筆下，這座歷經(jīng)四百余年滄桑的皇家祭壇，從來(lái)不是靜止的風(fēng)景，而是一面映照殘缺軀體與破碎靈魂的鏡子。當(dāng)我再次翻開(kāi)《我與地壇》，那些文字仿佛擁有生命，輪椅碾過(guò)泥土的轍痕在眼前延伸，母親“悄悄轉(zhuǎn)身”的背影在暮色中模糊，園中陌生人的故事在耳邊低語(yǔ)，最終匯聚成一股震撼心靈的力量——生命的勝利，從不是避開(kāi)苦難的荊棘，而是學(xué)會(huì)在荊棘叢中起舞；不是否認(rèn)生活的殘缺，而是在殘缺中種下希望的種子，讓它在荒蕪中綻放出最美的花。

　　二十歲，本該是人生中最狂妄、最肆意的年紀(jì)，史鐵生卻被命運(yùn)按下了暫停鍵。雙腿的驟然失去，像一把鋒利的刀，將他的人生劈成兩半。曾經(jīng)那個(gè)在足球場(chǎng)上奔跑、在田埂間撒野的少年，如今只能困在輪椅上，仰望著別人的自由。他把自己關(guān)在家里，拒絕見(jiàn)人，甚至三次試圖結(jié)束這“殘缺”的生命。地壇，成了他唯一的避難所。每天清晨，當(dāng)城市還在沉睡，他便搖著輪椅，穿過(guò)胡同，來(lái)到這座荒蕪的園子。在這里，他看到了被狂風(fēng)刮倒卻依然抽出新芽的樹(shù)苗，看到了在石縫中艱難生長(zhǎng)卻開(kāi)出鮮艷花朵的野草，看到了在暮色中相互依偎的老人。這些生命的姿態(tài)，像一束束光，照進(jìn)了他黑暗的內(nèi)心。

　　在地壇的十五年里，史鐵生完成了從憤懣到接納、從絕望到覺(jué)醒的靈魂蛻變。他不是戰(zhàn)勝了殘疾，因?yàn)闅埣彩冀K是他身體的一部分；他是超越了殘疾帶來(lái)的精神桎梏，找到了屬于自己的生命坐標(biāo)。他在文中寫道：“就命運(yùn)而言，休論公道。”這句話里沒(méi)有抱怨，只有一種歷經(jīng)滄桑后的坦然。這讓我頓悟，真正的“堅(jiān)持”，從來(lái)不是肉體上的茍延殘喘，而是靈魂在重壓下依然保持直立的姿態(tài)。我們每個(gè)人的生命中，都可能遇到這樣那樣的“殘疾”，或許是身體的病痛，或許是事業(yè)的挫折，或許是情感的創(chuàng)傷。這些看似“不如意”的際遇，其實(shí)是生命賦予我們的雕刻刀，在一次次的打磨中，塑造出我們獨(dú)一無(wú)二的靈魂輪廓。

　　如果說(shuō)地壇是史鐵生的精神避難所，那么母親便是他生命中最溫暖的光。文中的母親，總是“悄悄”的。她悄悄為他準(zhǔn)備輪椅，悄悄在他出門后跟在身后，悄悄在他回來(lái)時(shí)做好飯菜，又悄悄在他發(fā)脾氣時(shí)躲在角落里抹淚。史鐵生寫道，母親總是說(shuō)：“出去活動(dòng)活動(dòng)，去地壇看看書(shū)，我說(shuō)這挺好。”這句話輕描淡寫，卻藏著母親無(wú)數(shù)個(gè)不眠的夜晚和壓抑的嘆息。她知道兒子的痛苦，卻從不說(shuō)破；她想陪伴兒子，卻又怕刺痛他敏感的自尊。直到母親去世后，史鐵生在整理遺物時(shí)，看到了母親日記里的文字，才真正讀懂了那份深沉而隱忍的愛(ài)。那些日記里，記滿了她對(duì)兒子的擔(dān)憂、牽掛和鼓勵(lì)，記滿了她自己偷偷掉過(guò)的眼淚。

　　這讓我想起了自己的母親。小時(shí)候，而當(dāng)自己有過(guò)失時(shí)母親總是悄悄的說(shuō)做錯(cuò)事認(rèn)識(shí)到錯(cuò)誤就可以，對(duì)她的關(guān)心不以為然。直到長(zhǎng)大后離開(kāi)家，獨(dú)自面對(duì)生活的風(fēng)雨，才明白那些嘮叨里全是愛(ài)。每個(gè)人的生命中，或許都有這樣一位“悄悄”的母親，她們的苦難看不見(jiàn)、摸不著，卻沉重得讓人喘不過(guò)氣。史鐵生用文字告訴我們，苦難從來(lái)都不是單一的形態(tài)，有些是有形的，比如身體的殘疾；有些是無(wú)形的，比如內(nèi)心的煎熬。但無(wú)論哪種苦難，都同樣值得被看見(jiàn)、被理解。而正是這些交織在一起的苦難，構(gòu)成了人類共同的命運(yùn)圖景，讓我們?cè)诒舜说墓适轮姓业焦缠Q。

　　地壇不僅見(jiàn)證了史鐵生的蛻變，也容納了無(wú)數(shù)普通人的故事。唱歌的小伙子，嗓音沙啞卻充滿熱情，每天都在園子里歌唱，盡管很少有人駐足傾聽(tīng)；捕鳥(niǎo)的漢子，每天早早來(lái)到園子，支起捕鳥(niǎo)的網(wǎng)，眼神專注而執(zhí)著；散步的夫婦，手牽著手，慢慢走著，偶爾低聲交談，臉上帶著平靜的笑容。他們各自帶著自己的喜悅與悲傷，在園子里短暫交匯，又匆匆離去。史鐵生坐在輪椅上，靜靜地觀察著這一切。在他眼中，這座園子就是整個(gè)人類社會(huì)的微縮景觀：每個(gè)人都在自己的軌道上前行，承載著各自的命運(yùn)，卻又在不經(jīng)意間成為他人眼中的風(fēng)景。

　　那個(gè)唱歌的小伙子，或許在生活中遭遇了挫折，但他把所有的情緒都唱進(jìn)了歌里；那個(gè)捕鳥(niǎo)的漢子，或許只是想通過(guò)捕鳥(niǎo)來(lái)打發(fā)時(shí)間，尋找一絲生活的樂(lè)趣；那對(duì)散步的夫婦，或許也經(jīng)歷過(guò)生活的磨難，但他們選擇相互扶持，共同面對(duì)。這些普通人的故事，沒(méi)有驚天動(dòng)地的情節(jié)，卻充滿了生命的韌性。史鐵生透過(guò)輪椅上的雙眼，看到了深藏在日常之下的生命本質(zhì)——孤獨(dú)卻又相連，脆弱卻又堅(jiān)韌。我們每個(gè)人都是孤獨(dú)的個(gè)體，都在獨(dú)自承受著生活的重量，但在某個(gè)瞬間，一句溫暖的話、一個(gè)鼓勵(lì)的眼神、一次不經(jīng)意的相遇，都能讓我們感受到彼此的連接，從而獲得繼續(xù)前行的力量。

　　重讀《我與地壇》，我終于明白，所謂“積極向上的挫折觀”，不是盲目樂(lè)觀地否認(rèn)痛苦，不是強(qiáng)顏歡笑地假裝堅(jiān)強(qiáng)，而是如史鐵生般，在絕望的深淵中依然能仰望星空，在認(rèn)清生活的殘酷本質(zhì)后，依然選擇深情地活著。當(dāng)他寫下“死是一件不必急于求成的事，死是一個(gè)必然會(huì)降臨的節(jié)日”時(shí)，他已經(jīng)在精神層面上戰(zhàn)勝了命運(yùn)。他不再恐懼死亡，因?yàn)樗业搅松囊饬x——寫作。寫作讓他的靈魂得以安放，讓他的思想得以傳播，讓他的生命在文字中得到永恒。

　　人生就像一座荒蕪的園子，我們都是園中的過(guò)客?；蛟S會(huì)遇到狂風(fēng)暴雨，或許會(huì)遭遇荊棘叢生，或許會(huì)在黑暗中迷失方向。但只要我們還在思考、還在感受、還在愛(ài)，就像地壇中那些不知名的野花，即使生長(zhǎng)在石縫間，也能倔強(qiáng)地綻放。史鐵生用他的生命告訴我們，生命的意義不在于擁有多么完美的人生，而在于如何面對(duì)不完美的境遇。接納局限，才能拓展無(wú)限；直面苦難，才能升華靈魂；在荒蕪中播種，才能開(kāi)出屬于自己的花朵。

　　《我與地壇》在我看來(lái)他不是一本簡(jiǎn)單的文學(xué)作品，而是一部關(guān)于人生挫折與成長(zhǎng)、生命苦難與愛(ài)的啟示錄。每次重讀，都會(huì)有新的感悟。它像一盞燈，照亮我們前行的路；像一面鏡子，映照出我們內(nèi)心的脆弱與堅(jiān)強(qiáng)。人生不如意十有八九，愿我們都能如史鐵生般，在人生的園子里，即使身處荒蕪，也能向陽(yáng)而生開(kāi)出最美的花。（肖永根）

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)網(wǎng)

　　【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來(lái)源“中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場(chǎng)。版權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀