歷史正劇需深耕細作

　　講述明太祖朱元璋第四子朱棣成長史的電視劇《山河月明》目前正在北京衛(wèi)視熱播，作為近年來市場少見的歷史正劇，它的厚重大氣讓人眼前一亮，也收獲了良好口碑。歷史劇回歸正劇，既符合政策導向，又順應了當下觀眾的口味需求。

　　我國是世界上一個歷史悠久、文化燦爛的國度，大多的國人都有一種濃重的歷史情結(jié)，對曾經(jīng)的金戈鐵馬、錦繡繁華充滿了溫情和敬意。而歷史正劇或聚焦于歷史人物，或著筆于某個朝代，均能給公眾呈現(xiàn)出“黃鐘大呂”的氣質(zhì)，這有助于增強國民自信，對塑造國家的文化形象大有裨益。

　　《大秦帝國》《漢武大帝》《貞觀之治》……曾幾何時，歷史正劇曾作為古裝劇的主流有過輝煌的過去，這些大氣磅礴而又厚重凝練的電視劇彰顯了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)核精神，更給人們“以史為鑒”的思考和啟迪。然而，受到創(chuàng)作周期長、制作成本高、審核播出風險大等因素影響，歷史正劇日漸成為稀缺資源。部分創(chuàng)作方為迎合年輕群體的口味，將歷史劇過度娛樂化，“戲說”“宮斗”“穿越”層出不窮，又架空了原本莊重的歷史，讓歷史原本的面貌變得模糊不清。

　　“歷史不應該是被隨意打扮的小姑娘”。歷史正劇不是紀錄片，需要在忠實于歷史和合理虛構(gòu)之間保持一定張力。歷史正劇之所以迎來回歸的良好時期，一則是社會公眾一直對歷史正劇有旺盛的心理期待，歷史正劇的“缺席”已經(jīng)給公眾帶來了饑渴感；二則是盡管《長安十二時辰》《知否？知否？》等劇是對歷史的“虛化”，但在創(chuàng)新表達層面令人耳目一新，增強了歷史劇的觀眾緣和市場價值。

　　“歷史題材的正劇，是一個歷史公眾化的過程”。讓歷史正劇回歸電視屏幕，重拾昔日的輝煌，還需要深耕細作。創(chuàng)作者一定要把握歷史性真實和戲劇化真實的關(guān)系，在盡量還原歷史事實的前提下豐富人物形象，構(gòu)建合理的矛盾沖突，提升歷史正劇的欣賞性，滿足大眾日益變化的審美需求。

　　轉(zhuǎn)自：湖南日報

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