諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，青睞什么樣的作家？

　　日前揭曉的2018年和2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，再次引起各行各業(yè)的人對(duì)文學(xué)的關(guān)注和討論。作為一個(gè)能夠持續(xù)百余年而屹立不倒的獎(jiǎng)項(xiàng)，盡管近年獲獎(jiǎng)作家作品主題差異較大、風(fēng)格迥異，可在眾專家眼里，無論是從作品題材，還是其藝術(shù)性和思想性，都可看出諾獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的大概趨勢(shì)和內(nèi)在線索。

　　作品：具有鮮明的質(zhì)地和特征

　　在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的歷史長(zhǎng)河中，眾多獲獎(jiǎng)作家貢獻(xiàn)了自己獨(dú)特的創(chuàng)作特征：馬里奧·巴爾加斯·略薩（2010年）對(duì)結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)造，托馬斯·特朗斯特羅姆（2011年）對(duì)象征主義與超現(xiàn)實(shí)主義的嫻熟，莫言（2012年）對(duì)現(xiàn)代主義與傳統(tǒng)民族文化的轉(zhuǎn)化，石黑一雄（2017年）對(duì)個(gè)體記憶與集體遺忘的聚焦……即便是飽受爭(zhēng)議的2016年諾獎(jiǎng)得主鮑勃·迪倫，在評(píng)論家、《鐘山》副主編何同彬看來，其語言有著豐富的表現(xiàn)力，彰顯了文學(xué)語言對(duì)包括搖滾在內(nèi)的各行各業(yè)的滲透，“仍是將文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)放在了第一位。”

　　2018年和2019年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)分別頒給了波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克和奧地利作家彼得·漢德克，國(guó)內(nèi)專家均認(rèn)可這個(gè)結(jié)果，稱確實(shí)是“實(shí)至名歸”?！妒澜缥膶W(xué)》主編、著名文學(xué)翻譯家高興表示，托卡爾丘克是個(gè)完全靠作品說話的人。“她的文學(xué)魅力在于能夠?qū)θ说膬?nèi)心進(jìn)行非凡的刻畫，把人們心中最微妙、最復(fù)雜、最細(xì)膩的東西呈現(xiàn)出來。”“她深入人內(nèi)心的能力很強(qiáng)。”在他看來，這是一個(gè)文學(xué)高手所需要的特質(zhì)。浙江文藝出版社上海分社社長(zhǎng)曹元勇表示，托卡爾丘克的作品風(fēng)格獨(dú)特，和英、美通俗化的大家寫作風(fēng)格有相當(dāng)距離，她完全提供了新的寫作視野。基于此，該社今年上半年引進(jìn)了托卡爾丘克兩部作品版權(quán)。

　　彼得·漢德克除了詩歌和劇作，在電影、美術(shù)評(píng)論上都有很高的修養(yǎng)。漢德克曾在2016年來中國(guó)進(jìn)行文學(xué)交流活動(dòng)，國(guó)內(nèi)讀者對(duì)其并不陌生。據(jù)江蘇省作協(xié)副主席、作家魯敏介紹，她幾年前就讀過漢德克的《形同陌路的時(shí)刻》和《罵觀眾》，“后者是那種以形式創(chuàng)新、形式冒犯、臺(tái)詞出位來表達(dá)立場(chǎng)的劇作。”在詩人、作家周公度看來，兩位作家能獲獎(jiǎng)，正體現(xiàn)了諾獎(jiǎng)評(píng)委更關(guān)注那種個(gè)人性更強(qiáng)的文本。

　　作家：具有旺盛持久的創(chuàng)造力

　　對(duì)很多作家來說，寫一部重量級(jí)的作品并不難，更大的困難在于，在漫長(zhǎng)的文學(xué)馬拉松長(zhǎng)跑中，如何保持旺盛持久的創(chuàng)造力。作為一個(gè)有著自己評(píng)獎(jiǎng)準(zhǔn)則的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，諾獎(jiǎng)評(píng)委們更傾向于綜合考慮作家的終身成就，他們更青睞寫作黃金期到來較早、高產(chǎn)且長(zhǎng)壽的作家。這無疑就篩選掉一批才華曇花一現(xiàn)的作家。作家葉兆言對(duì)此曾戲言，一個(gè)作家必須不停地寫，不管寫得怎么樣，只有寫出來了才是自己的，不寫出來，什么可能都沒有。

　　2012年，中國(guó)作家莫言獲得諾獎(jiǎng)，萬眾矚目之下，很多人都不會(huì)想到，這離他1981年發(fā)表小說處女作的時(shí)間，已經(jīng)過去了整整31年。正是在那寂寞而漫長(zhǎng)的寫作長(zhǎng)跑中，莫言憑借耐力和創(chuàng)造力為世人貢獻(xiàn)了一部部頗有分量的作品。除此之外，托馬斯·特朗斯特羅姆1954年出版了第一本詩集《詩十七首》，鮑勃·迪倫1962年發(fā)表第一張專輯《Bob Dylan》，2014年的諾獎(jiǎng)得主帕特里克·莫迪亞諾在1968年就發(fā)表了處女作《星形廣場(chǎng)》，英國(guó)小說家多麗絲·萊辛50歲前就完成全部重要作品，可她獲獎(jiǎng)時(shí)已經(jīng)88歲。

　　獲得2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的奧地利作家彼得·漢德克同樣如此。事實(shí)上，今年77歲的他成名很早：上世紀(jì)70年代初，漢德克才不過30多歲，即已成為當(dāng)時(shí)德國(guó)最重要文學(xué)社團(tuán)的活躍分子；1972年，漢德克就推出了其經(jīng)典作品《罵觀眾》。早在10多年前，憑借豐富的閱讀經(jīng)驗(yàn)和敏銳的眼光，著名作家、文學(xué)批評(píng)家邱華棟就注意到了他，并把他作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的種子選手進(jìn)行推薦，據(jù)了解，在其提到的30多位作家名單上，至今已經(jīng)有12位獲獎(jiǎng)。

　　傳播：具有相當(dāng)?shù)膰?guó)際影響力

　　除了作品本身的魅力，要獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其作品還必須在國(guó)內(nèi)外已形成一定的傳播，并產(chǎn)生相當(dāng)?shù)膰?guó)際影響。來自于非英語國(guó)家的作家同樣如此，在獲獎(jiǎng)之前，他們的作品也必須已大量、較長(zhǎng)時(shí)期地被翻譯成英語或其他語言進(jìn)行傳播，擁有一定的讀者和評(píng)論群體。

　　“如果作品沒有被優(yōu)秀的翻譯家譯成不同語言的譯本陸續(xù)出版，很難想象莫言能夠獲得諾獎(jiǎng)評(píng)委們的一致認(rèn)可。”在文學(xué)和出版界，陳安娜一直被人們稱為“莫言得諾獎(jiǎng)背后最重要的外國(guó)女人”。作為瑞典學(xué)院院士、瑞典漢學(xué)家馬悅?cè)坏膶W(xué)生，正是陳安娜將莫言的諸多作品翻譯并推介到了國(guó)際上去。在獲諾獎(jiǎng)之前，莫言作品已經(jīng)被翻譯成幾十種語言，在世界各地廣為傳播，與此同時(shí)，這些書的出版也讓莫言開始問津國(guó)外的一些文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括2000年憑借《酒國(guó)》獲法國(guó)儒爾·巴泰庸外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)，2005年獲意大利諾尼諾國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，2011年獲韓國(guó)萬海文學(xué)獎(jiǎng)，并最終于2012年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　可是，諾獎(jiǎng)有時(shí)又會(huì)刻意回避炙手可熱的暢銷作家。據(jù)魯敏分析，村上若干年陪跑可能就是這個(gè)原因，包括今年呼聲很高的加拿大作家阿婆，即瑪格麗特·阿特伍德，她的作品《使女的故事》“太紅了，大概反而成為反作用力”。魯敏同時(shí)指出，今年獲獎(jiǎng)的漢德克雖然也有電影背景，中國(guó)讀者對(duì)其以電影編劇身份參與的《柏林蒼穹下》，以及《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮》相對(duì)更熟悉一些，“但相比之下，這些作品更藝術(shù)化一些。”

　　運(yùn)氣：得獎(jiǎng)有一定的機(jī)緣巧合

　　中國(guó)人對(duì)諾獎(jiǎng)的態(tài)度是以莫言得獎(jiǎng)為分水嶺的，在那之前，很多人會(huì)焦慮，為什么中國(guó)人得不到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)；在此之后，國(guó)人對(duì)待諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)已經(jīng)平和了很多。南京大學(xué)文學(xué)院副教授葉子表示：“大家正以一種游戲的心情對(duì)待諾獎(jiǎng)。”在葉子看來，諾獎(jiǎng)背后體現(xiàn)了評(píng)委的口味，但同時(shí)又有出版的力量和機(jī)緣巧合。比如，不同時(shí)期的諾獎(jiǎng)評(píng)委對(duì)諾貝爾遺囑中的“idealistic tendency”持有不同解釋，這就會(huì)影響到評(píng)選結(jié)果：早期的評(píng)委會(huì)將其理解為“理想主義傾向”，與信仰相關(guān)，所以易卜生、托爾斯泰等作家無緣諾獎(jiǎng)；后期的評(píng)委則傾向于將其理解為“能影響的人越多越好”，因而又會(huì)優(yōu)先關(guān)注影響力大、銷量大的作家。

　　近年來，除了偏重移民寫作和政治正確外，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)正從歐洲中心主義、以男性為導(dǎo)向的文學(xué)視角，轉(zhuǎn)向更考慮全球總體性，更重視性別平衡。在葉子看來，這種轉(zhuǎn)變恰恰削弱了諾獎(jiǎng)的文學(xué)性，所以說，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并非一個(gè)純粹考量文學(xué)的獎(jiǎng)，它是各種復(fù)雜因素的結(jié)果。比如，對(duì)于奧爾加·托卡爾丘克能獲獎(jiǎng)，就有評(píng)論認(rèn)為，這是諾獎(jiǎng)評(píng)委們做了一個(gè)平衡，因?yàn)橹安ㄌm作家獲獎(jiǎng)的都是詩人，現(xiàn)在要輪到頒給小說家。南京理工大學(xué)詩學(xué)研究中心主任、評(píng)論家張宗剛表示，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)既授予小說作者、戲劇作者、紀(jì)實(shí)文本作者，及詩歌作者，也會(huì)突爆冷門，“它從另一角度，詮釋了諾獎(jiǎng)的多樣、包容與淘氣。”（王峰）

　　轉(zhuǎn)自：南京日?qǐng)?bào)

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