2018年網絡文學平臺新作品現實題材占比達65.1%

　　日前，中國“網絡文學+”大會上發(fā)布的《2018中國網絡文學發(fā)展報告》顯示，網絡文學平臺發(fā)布的新作品中現實題材占比達65.1%，同比增長24%。書寫現實日益成為近年來網絡作家不約而同的選擇。

　　以前，人們對網絡文學總有一種“隔空”感，很難將其與現實勾連起來——盡管此類作品在網絡上很受歡迎。如今，聚焦現實題材卻成為網絡作家不約而同的選擇，并且現實題材網絡文學作品顯示出日益強勁的生命力，作品數量節(jié)節(jié)攀高，總體藝術質量不斷提升。

　　這種轉變首先反映了網絡作家思想意識的提高。網絡作家們不再把獵奇獵異、嘩眾取寵放在首要位置，而把追求主題性、弘揚正能量作為創(chuàng)作目標。這樣一來，網絡文學作品的風格自然開始遠離玄幻、仙俠、武俠等傳統(tǒng)門類，讓現實題材有了展示機會。正如中國作協(xié)網絡文學研究院副院長夏烈所言，像唐家三少這樣的著名網絡作家，以前寫玄幻奇幻題材，現在也在嘗試現實題材的作品，比如《擁抱謊言擁抱你》。類似的還有寫歷史小說的月關等，也在寫現實題材作品。有了這些人的嘗試和引領，自然會有越來越多的網絡作家加入到創(chuàng)作現實題材作品的隊伍中。

　　很多網絡文學作家，在最初的寫作中，題材上首先考慮的就是讀者接不接受，喜不喜歡，讀者喜歡的就不厭其煩地寫，不喜歡的則不去寫，功利性顯著，可以說就是“為了創(chuàng)作而創(chuàng)作”。然而，讀者的水平在不斷提高，當走過了網絡閱讀的新鮮期，讀者會把閱讀的意義、收獲等看得更重。而當讀者習慣了選擇性閱讀，不再被某些網絡文學作家牽著鼻子走，網絡文學作品的風格就必須改變了。

　　不得不承認，網絡文學在很長一段時期內對玄幻、仙俠、武俠等門類趨之若鶩，很大程度上與網絡平臺的利益有關。作為經營者，網絡文學平臺自然要追求利益最大化，在文學作品選擇上會注重市場價值而忽視社會價值。功利之下，難免會誤導很多網絡文學作家只求作品瀏覽量，而忽視作品的質量及現實意義。如今，無論是出于競爭的需要，還是因為自身意識的提高，網絡文學平臺都在調整發(fā)展方向和思路，開始在作品題材、意義、價值上動腦筋，促使網絡文學作家轉變創(chuàng)作風格，把能夠引起讀者興致且傳播正能量的現實題材作為創(chuàng)作方向。

　　當然，網絡文學的現實主義之路才剛剛開啟，社會各方應共同推動網絡文學的繁榮與發(fā)展，讓網絡文學平臺盛開現實題材之花。比如，各類文學獎可以給網絡文學作品更多機會，以激發(fā)網絡文學作家投身于現實題材創(chuàng)作的積極性和責任感。再比如，影視制作機構，應繼續(xù)深挖網絡文學這一影視素材的富礦。《杜拉拉升職記》《大江東去》等著名影視作品，皆改編自優(yōu)秀的現實題材網絡文學作品，說明植根于現實的網絡文學具有強大的生命力。

　　把目光和筆觸投向現實，給網絡文學注入了新的藝術活力。在“網絡文學+”大會上，專注于數字閱讀和文學IP培育的閱文集團，發(fā)布了一批網絡文學現實主義IP精品書單，書單包括反映國企改革的《復興之路》、反映時代變革的《我的一九七九》、反映“一帶一路”的《他從暖風來》、反映鐵路建設的《中國鐵路》以及反映醫(yī)療建設、家庭倫理、美食傳承、軍營成長的《大醫(yī)凌然》《姜縣人家》《生活系游戲》《特種歲月》等作品，涉及到不同行業(yè)的現實生活，反映出網絡文學在反映現實的廣度上不斷拓展。未來，現實題材網絡文學作品應繼續(xù)在反映現實的深度上下功夫，同時要努力提升質量，避免同質化和模式化。（作者：顧青龍，系媒體人）

　　轉自：光明日報

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