隨著第十二屆中國藝術(shù)節(jié)在上海開幕，整個城市正式切入藝術(shù)節(jié)時間。來自全國各地的51臺優(yōu)秀劇目，將在上海的19個劇場演出102場。有一個現(xiàn)象值得關(guān)注：早在藝術(shù)節(jié)正式開幕之前，許多演出場次的門票已經(jīng)銷售一空。
我們可以從中解讀出市場活躍與觀眾踴躍，但又不僅限于此。
毫無疑問，普通觀眾是主要購票人群。這當(dāng)然得益于親民的價格和便利的票務(wù)系統(tǒng)——中低價位票占比超過六成，線上票務(wù)系統(tǒng)更是大大方便了市民和游客自主查詢購票。但更重要的是，先期的媒體宣傳已經(jīng)讓大眾對此有了普遍認(rèn)知：三年一屆的中國藝術(shù)節(jié)，代表了當(dāng)代中國舞臺藝術(shù)的最高成就。
因此，踴躍購票折射出的，是公眾對于優(yōu)質(zhì)文藝作品的渴求。
一段時間以來，盡管各地都在推廣文化惠民措施，降低劇場門檻，但大多把重點放在公益票和免費觀摩，卻忽視了對演出質(zhì)量的把關(guān)，由此就不可避免地導(dǎo)致一些濫竽充數(shù)、沒有市場競爭力的低質(zhì)劇目，搖身一變以惠民演出的名義出現(xiàn)在了舞臺上。然而公益演出的對象，往往是那些因為種種原因，少有甚至沒有機(jī)會進(jìn)入劇場的人。啟蒙階段接觸到的作品，恰恰決定了他們對劇場藝術(shù)的感受，決定了他們以后還愿不愿意進(jìn)入劇場進(jìn)行藝術(shù)消費。此前就有業(yè)內(nèi)人士呼吁，要重視普通百姓的劇場初體驗，十二藝節(jié)的種種惠民措施，既凸顯了藝術(shù)節(jié)的應(yīng)有之義：培育持久的文化消費者，同時也很好地回答了一個問題：到底什么樣的藝術(shù)惠民才是人民真正需要的？為本屆藝術(shù)節(jié)承擔(dān)首場惠民演出的貴州省黔劇院院長朱宏有一句話說得很好：來上海演出惠民專場，黔劇院拿出了看家本事，“高水平才能讓老百姓滿意。”
高水平的演出來自哪里？院團(tuán)是主要的力量。也正是在這個意義上，十二藝節(jié)的另一個觀眾群體也非常值得關(guān)注，那就是專業(yè)文藝院團(tuán)。
根據(jù)筆者的了解，早在開票之初，上海的18家國有院團(tuán)就已經(jīng)加入了購票大軍，有的是由院團(tuán)出面購買之后內(nèi)部搶票，有的是集中采購之后分批組織，還有一些是院團(tuán)主要創(chuàng)作人員組織觀摩。筆者相信，很多來滬參評參演的外地院團(tuán)，同樣做好了觀摩的準(zhǔn)備。一位院團(tuán)負(fù)責(zé)人這樣對筆者感嘆：從來沒有一下子冒出這么多新作品！
眾所周知，十二藝節(jié)有一個重要板塊就是第十六屆“文華大獎”的評選，在51臺劇目中，有38臺是參評劇目。然而在評獎之外，藝術(shù)節(jié)還有一個重要的功能：業(yè)界的對話和交流。藝術(shù)節(jié)是不同地域、不同劇種、不同藝術(shù)樣式和藝術(shù)風(fēng)格匯聚碰撞的平臺，就拿參評劇目來說，涉及戲曲、歌劇舞劇和話劇三大類，僅戲曲一類就有12個劇種，對于文藝工作者來說，無疑提供了一個有效對話與交流的絕佳場域。曾經(jīng)有評論家說過，只關(guān)注評獎，不關(guān)注交流，這已經(jīng)成為一些涉及獎項的藝術(shù)節(jié)的盲點所在。
讓人欣慰的是，盲點正在逐步消除，而文藝院團(tuán)表現(xiàn)出來的在交流與對話上的主動性，也必將反過來激勵文藝作品的創(chuàng)造與生產(chǎn)。在今天我們強(qiáng)調(diào)文明交流互鑒的大背景下，作為中國最高規(guī)格的藝術(shù)節(jié)，正是以這樣的方式，為更多具有中國文化特色的創(chuàng)作營造了有利的環(huán)境。
在高質(zhì)量的文藝演出越來越常態(tài)化的今天，為什么我們還需要藝術(shù)節(jié)？早早售罄的門票，給出了最好的答案。
轉(zhuǎn)自：文匯報
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