繼去年9月在《收獲》、《人民文學(xué)》兩本文學(xué)期刊上發(fā)表了短篇小說、組詩、戲曲劇本等幾篇種類不同的新作后，近日莫言再度通過兩本著名文學(xué)期刊《十月》和《花城》推出新作，包括短篇小說《等待摩西》、《詩人金希普》、《表弟寧賽葉》和詩歌《高速公路上的外星人》、《雨中漫步的猛虎》等?？磥碜?012年奪得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后的數(shù)年沉淀期已經(jīng)結(jié)束，莫言正在漸漸回歸創(chuàng)作狀態(tài)。
【新作】
延續(xù)幽默詼諧風(fēng)格
據(jù)了解，《等待摩西》是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，時(shí)間跨度從上世紀(jì)六七十年代寫到當(dāng)下，通過出身于基督教家庭的柳摩西在特殊歷史時(shí)期把自己的名字改為柳衛(wèi)東最后又改回原名的人生經(jīng)歷，描摹出中國(guó)社會(huì)和國(guó)人的觀念在這幾十年間的變遷。《表弟寧賽葉》和《詩人金希普》則文如其名，比較幽默荒誕，講述了“莫言”兩位表弟的故事：寧賽葉心比天高，空談理想，游手好閑。金希普俗不可耐，專事鉆營(yíng)。這兩個(gè)偽文學(xué)憤青都自詡生不逢時(shí)、懷才不遇，于是他倆湊到一起，仗著表哥“莫言”的名號(hào)招搖撞騙，引發(fā)了一系列令人啼笑皆非的事件。
這些新小說雖然題材迥異，但都保有莫言以往的語言特點(diǎn)，幽默風(fēng)趣又十分口語化。如《表弟寧賽葉》開篇即寫道：“三哥，你不要自鳴得意，更不要沾沾自喜，你不要妄自尊大，也不要以為咱東北鄉(xiāng)里只有你有文學(xué)才能，我的表弟秋生——筆名寧賽葉——外號(hào)怪物——借著幾分酒力，怒沖沖地對(duì)我說。我知道你瞧不起金希普，你這是犯了文人相輕的臭毛??！我認(rèn)為金希普的才華遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過你，他之所以沒你名氣大，是他沒趕上好時(shí)候，他如果逢上八十年代那文學(xué)的黃金時(shí)代，哪里輪得上你猖狂！”
【詩歌】
以前寫打油詩
現(xiàn)在寫自由體新詩
莫言的詩歌則更為詼諧灑脫，也更具生活氣息。比如《高速公路上的外星人》中寫道，“從馬賽到巴黎/路似吊橋漸漸翹起/那是八月的正午/四十二攝氏度/公牛的睪丸幾乎垂到地面/狗伸出舌頭喘息/路面熔化/仿佛黑色的糖稀/路越翹越高/是高射炮打飛機(jī)的角度/車附在路面/喘息著攀爬”，還有“喝了兩杯假茅臺(tái)/淚水落在美人懷/美人美人樂開花/夢(mèng)中成了外星人的媽/外星人體會(huì)不到的痛苦/因?yàn)楠?dú)特，所以珍惜”。
《十月》雜志副主編寧肯認(rèn)為這些詩具有強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)，甚至可以稱之為“莫言體”。他告訴北京青年報(bào)記者，莫言以前常會(huì)以古體的五言或七言律詩形式寫些打油詩，不過像現(xiàn)在這樣的新詩就寫得比較少。“他過去用律詩格式寫打油詩，形式是嚴(yán)肅的，內(nèi)容卻很輕松，真正算得上是打油詩。這次這種自由體新詩正好相反，看著像輕松隨意的打油詩，里面卻有著豐富的內(nèi)涵，能讓人有突然被擊中的感覺。”寧肯說這和莫言平素的說話風(fēng)格也有點(diǎn)像：“不像作家或詩人那樣正襟危坐、字斟句酌，但是在貌似散漫的文字里能精準(zhǔn)捕捉到某種意象和情緒。”
【小說】
都用第一人稱，風(fēng)格轉(zhuǎn)紀(jì)實(shí)
被問到莫言的新小說與其之前的作品相比有何變化時(shí)，寧肯稱這和他這些詩歌的特點(diǎn)有些相似。“新作采用了相對(duì)輕松的、反諷的語言風(fēng)格，能從中感覺到莫言心態(tài)的放松，一點(diǎn)兒都不繃著，特別松弛。其實(shí)這種文風(fēng)在他以前的作品里也有，不過被包裹得比較深，不像現(xiàn)在這么明顯。同時(shí)，在表面的放松中又有著他對(duì)生活敏銳的觀察。”此外，莫言這次發(fā)表的小說還有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是都采取了第一人稱，從“我”的角度來敘事，有著很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。
像《等待摩西》中寫道：“現(xiàn)在是2017年8月1日，我在蓬萊八仙賓館801房間。剛從酒宴上歸來，匆匆打開電腦，找出2012年5月寫于陜西戶縣的這篇一直沒有發(fā)表的小說（說是小說，其實(shí)基本上是紀(jì)實(shí)）。我之所以一直沒有發(fā)表這篇作品，是因?yàn)槲铱偢杏X這個(gè)故事沒有結(jié)束。”寧肯說這有一種“元小說”的味道，傳統(tǒng)小說關(guān)心的是人物、事件，是作品所敘述的內(nèi)容，“元小說”則更關(guān)心作者本人的創(chuàng)作過程。“莫言在這篇小說中就談到了他是怎樣寫小說的，用了一種類似非虛構(gòu)、紀(jì)實(shí)的方式，讓作品顯得不那么像小說，給人感覺很真實(shí)。”
《花城》雜志主編朱燕玲也表示，“莫言這次的新作品延續(xù)了他自己的風(fēng)格，有點(diǎn)像人物素描，還是寫家鄉(xiāng)的人和事，只是把時(shí)間放在了當(dāng)下的時(shí)代?！痘ǔ恰钒l(fā)表了莫言的新作后，讀者反響非常熱烈，還有讀者甚至興致勃勃地進(jìn)行了續(xù)寫并發(fā)到網(wǎng)上，莫言、寧賽葉、金希普、《花城》都被寫了進(jìn)去，非常生動(dòng)。文學(xué)能達(dá)到這么現(xiàn)實(shí)、這么接地氣的效果，不是很好嗎？”
【創(chuàng)作】
6年前在秦嶺腳下寫就初稿
在去年的某次文學(xué)座談會(huì)上，莫言自己也曾談到他創(chuàng)作的基礎(chǔ)就是現(xiàn)實(shí)生活。“純想象的作品是不存在的，即便你寫科幻也是基于你了解現(xiàn)實(shí)世界的材料，還是要寫人，寫人的感情。”他還透露，去年9月和此次發(fā)表的這些小說大部分是2012年春天他住在秦嶺腳下一個(gè)朋友家里時(shí)寫的，這恰好能夠?qū)φ丈稀兜却ξ鳌分?ldquo;找出2012年5月寫于陜西戶縣的這篇一直沒有發(fā)表的小說”這句話，證明他的新小說的確有著紀(jì)實(shí)的成分。
莫言進(jìn)一步介紹，后來因?yàn)榈弥Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這件事情，把這些已經(jīng)寫好或正在創(chuàng)作中的小說放下了。“當(dāng)我重新把這批小說找出來的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)不能就這樣發(fā)表，必須修改。這些小說就像當(dāng)年埋到地下的蘿卜和白菜一樣，我們以為埋下去它們不長(zhǎng)了，其實(shí)它們還是在生長(zhǎng)的，蘿卜長(zhǎng)滿了芽子，白菜心里鉆出了綠芽。這幾篇小說的人物都是有原型的，5年的時(shí)間，這些原型人物的命運(yùn)都發(fā)生了變化，一位死了的突然活著回來了，一位很落后的突然開上奔馳了，一位很懦弱的突然干了一件驚天動(dòng)地的事。從這個(gè)角度來講，小說是能夠成長(zhǎng)的，而且建立在故鄉(xiāng)基礎(chǔ)上的小說本身是充滿開放性的，永遠(yuǎn)不會(huì)封閉。”
轉(zhuǎn)自：北京青年報(bào)
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