《天書奇譚4K紀念版》火了 用科技再現(xiàn)中國動畫美學(xué)魅力

　　11月5日，由上海美術(shù)電影制片廠出品，王樹忱、錢運達執(zhí)導(dǎo)，丁建華、畢克等配音的中國經(jīng)典動畫《天書奇譚》經(jīng)過4K修復(fù)后正式上映。該片講述了天宮里的袁公偷盜天書，刻在石洞內(nèi)，后被三只狐貍偷學(xué)。狐貍修煉天書法術(shù)后，危害百姓。最后由天鵝蛋化為人形的蛋生，學(xué)習(xí)法術(shù)后和袁公一起消滅了狐妖，而袁公也因泄露天機，被抓回了天庭的故事。 

　　時隔38年，這部承載著幾代人童年美好記憶，被譽為“中國動畫史上里程碑式作品”的經(jīng)典動畫電影終于再次登上銀幕，在4K修復(fù)技術(shù)的加持下煥發(fā)出新的光彩,也讓更多的年輕觀眾體會到了獨屬于中國動畫的美學(xué)魅力。

　　● 匠人匠心造就經(jīng)典傳奇

　　上世紀六七十年代，由中國上海美術(shù)電影制片廠制作的經(jīng)典動畫《大鬧天宮》《哪吒鬧?！窓M空出世，不僅給幾代中國人留下了美好而深刻的記憶，在國際上也掀起了不小的風(fēng)浪，極具東方美學(xué)色彩的神話故事引起了國外制片廠商的濃厚興趣。

　　1980年初，英國廣播公司（簡稱BBC）派人來到中國，專程造訪上海美術(shù)電影制片廠（后簡稱上美影廠），還帶來了一個由他們編撰的動畫劇本，希望與上美影廠合作投資拍攝一部動畫長片。

　　曾導(dǎo)演制作《哪吒鬧?！返耐鯓涑涝诳催^劇本后連連搖頭，由于外國人對中國傳統(tǒng)文化理解的偏失，導(dǎo)致整個劇本雜亂無章、毫無頭緒，因此王樹忱與上美影廠著名編劇、兒童文學(xué)家包蕾決定，要重寫劇本。

　　經(jīng)過對原劇本的研究和探討，王樹忱和包蕾決定對明代羅貫中、馮夢龍編寫的長篇神魔小說《平妖傳》中的部分章節(jié)進行改編，保留了原著中袁公、三個狐貍精等角色，將原著里的“蛋子和尚”諸葛遂智改成了小孩蛋生，并在一些人物的性格和經(jīng)歷上作出一定程度的調(diào)整，最終創(chuàng)作出了動畫劇本《天書奇譚》。然而當劇本正式投入制作后，英方卻因資金不足的原因退出了合作，但這并沒有影響上美影廠對《天書奇譚》的制作進度，即使獨立發(fā)行，也要讓這部動畫得以面世。

　　上美影廠第一任廠長盛特偉對動畫電影制作一直有非常高的要求，主張要民族化、幽默化，提出“探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門”的號召。也是在老廠長的指引下，王樹忱和錢運達抓住了中國動畫要具備“奇、趣、美”的特點，并將其運用在《天書奇譚》的制作中。

　　在確定了故事的主題和情節(jié)后，下一步就是要為劇中的人物進行形象設(shè)計，這是賦予角色靈魂的關(guān)鍵一步。如此重要的工作該交給誰，錢運達第一時間就想到了曾與自己共同創(chuàng)作過《紅軍橋》和《張飛審瓜》等動畫作品，還歷任過《新華日報》美術(shù)編輯、江蘇人民出版社高級美術(shù)編審的柯明。

　　柯明對于中國的民間文化、民俗藝術(shù)有著全面的研究，對《天書奇譚》中的人物形象設(shè)計更是獨具匠心。由他設(shè)計出的主角蛋生活潑靈動，三個狐貍精的形象更是借鑒了京劇臉譜的畫法，栩栩如生，各具特色，給觀眾留下極為深刻的印象。

　　除了角色形象塑造得生動有趣外，《天書奇譚》還借鑒了中國傳統(tǒng)文化中的繪畫、雕塑、玩具、戲曲等藝術(shù)元素，匯集了眾多民俗意象，如大量采用傳統(tǒng)民樂作為背景音樂，影片中的園林、宮殿、庭院、山水，則是遵循“吳門畫派”風(fēng)格，用工筆重彩繪制人文景觀，用淡雅水墨繪制自然景觀，使得整部動畫極富藝術(shù)觀賞性。

　　在10月27日，《天書奇譚4K紀念版》上海首映禮上，《天書奇譚》導(dǎo)演錢運達、美術(shù)設(shè)計黃煒、動畫設(shè)計范馬迪和薛梅君、給小皇帝配音的曹雷都出現(xiàn)在了首映現(xiàn)場，共同分享影片早年創(chuàng)作的幕后故事。

　　今年已93歲高齡的錢運達說，當年技術(shù)水平有限，但寬松的創(chuàng)作環(huán)境，讓大家都有了充分的發(fā)揮空間。據(jù)他回憶，《天書奇譚》的繪制過程充滿艱辛，畫師們用掐秒表對口形的方式來判定角色臺詞所需時間，以便繪畫出角色相應(yīng)的嘴形。畫師們更是日夜加班，一個角色就要畫一年多。到正式拍攝時，《天書奇譚》的分鏡頭圖畫多達343張，裝幀成冊攤開總長共51.45米，這本圖冊也被獨具匠心地做成了片中的“天書”。

　　上美影廠廠長速達也出席了此次首映禮，在采訪時表示，《天書奇譚》凝結(jié)了早期動畫電影人的智慧結(jié)晶，從專業(yè)角度來說，這是值得一代又一代人學(xué)習(xí)的動畫范本：“重新修復(fù)、重新上映、重新讓觀眾去電影院致敬，重映的過程提供了一個機會，讓現(xiàn)在的觀眾專心地去看看前輩們是如何創(chuàng)作的，也有機會挖掘創(chuàng)作背后的故事。當代的很多動畫缺少思想深度和審美高度，我們可以重新去了解經(jīng)典是什么樣的?！?

　　● 修復(fù)過程是一場與時間的賽跑

　　據(jù)了解，此次對動畫《天書奇譚》的修復(fù)工作由上海美術(shù)電影制片廠和中國移動旗下咪咕公司合作完成。在速達看來，修復(fù)《天書奇譚》的過程就是一場“與時間的賽跑”，不僅要搶救以往珍貴的膠片，還希望讓曾經(jīng)為之揮灑熱血的主創(chuàng)們能夠在大銀幕看到舊作的新生。可惜38年后的今天，在《天書奇譚》電影海報中的12位主創(chuàng)，已有6位離開了人世。

　　由于早期技術(shù)條件的限制，上美影廠大部分影片的存儲介質(zhì)都是膠片，但隨著時間流逝，膠片會出現(xiàn)不同程度的損害。速達表示，這些年上美影廠一直在集中進行大規(guī)模的影片“膠轉(zhuǎn)數(shù)”工作。首先要對原膠片進行整理，通過超聲波水洗進行清潔，再掃描至硬盤；然后進入顏色校正、逐幀修復(fù)、聲音掃描及修復(fù)階段；最后進行聲畫合成，由上美影廠、上海電影技術(shù)廠完成基礎(chǔ)修復(fù)工作，本次的修復(fù)是全方位的。

　　在基礎(chǔ)修復(fù)后，《天書奇譚》的4K修復(fù)工作由中國移動咪咕公司進行，修復(fù)團隊遵照“修舊如舊”“原汁原味”的原則，對影片進行去噪、去劃痕、色彩增強、超分等處理，經(jīng)過不斷測試、反復(fù)調(diào)優(yōu)，在提升電影清晰度的同時最大限度地保留了電影原始動畫的筆觸和噪點。另外，修復(fù)需要投入大量精力的是手動去除臟點、劃痕、抖動、閃爍等，而這些都需要非常有經(jīng)驗的工作人員來操作。

　　速達認為，整個修復(fù)過程中最大的難點還是修復(fù)前后視聽的平衡感，“如何讓觀眾在電影院體驗到當今科技的視聽效果，又要讓電影保持年代感，對其進行情感記憶的再現(xiàn)，這個度很難把握。”原始素材上所有的配音、音效、樂隊的錄音，全都并在了一軌上，并且原聲還有缺損的部分。修復(fù)師采用現(xiàn)代分離技術(shù)，將單聲道母帶中的對白、音樂和音效剝離，力求還原影片的聲音效果?！坝行┮魳啡笔Я?，我們從譜曲老師那里借來了曲譜，但發(fā)現(xiàn)里面也少了幾頁，所以找了年輕的作曲家根據(jù)電影再進行恢復(fù)，重新配了一遍。這樣既還原了1983年原始公映版里上海電影譯制片廠老一輩配音藝術(shù)家的經(jīng)典配音，又滿足了當代觀眾的聽覺習(xí)慣，修復(fù)電影首次有這個過程，非常艱難?！痹诖诉^程中，修復(fù)師需要沿著原始素材軌跡，遵循膠片原有的特殊音色，做到不干擾觀眾對于聲音畫面的情感與年代記憶；采用“80年代模擬和聲器”，使配樂音色與原版趨于一致，成功分離至環(huán)繞聲后的聲音素材通過效果器展開，使聲場聲效最終達到符合現(xiàn)代影院觀看的5.1聲道效果。

　　據(jù)悉，導(dǎo)演錢運達也參與到《天書奇譚》的修復(fù)過程中，層層把關(guān)，力求達到最完美的效果，“修復(fù)不是一蹴而就的，每幀畫面都需要不斷看、不斷改、不斷調(diào)整，每經(jīng)過一個階段的后期，我們都會把作品給錢導(dǎo)看，畢竟他是導(dǎo)演，他的認可是最大的標準。比如哪些地方不合格，色彩、聲音等方面有缺失的話，這些都需要他來把關(guān)。尤其錢導(dǎo)是個要求很高的導(dǎo)演。好在這次他看后非常滿意，也認同修復(fù)的效果，他笑著說畫面色彩的層次都出來了，經(jīng)過修復(fù)的電影就如新片一樣?！彼龠_表示。

　　● 修復(fù)的是屬于心中那份回憶

　　隨著時光的流淌，影像發(fā)展更新迭代，藝術(shù)作品更是層出不窮，但能經(jīng)受住歲月洗禮，最終沉淀下來，留存在人們心中的才是經(jīng)典之作。如果能讓這些經(jīng)典之作在技術(shù)的加持下“重獲新生”，那無疑將成為藝術(shù)領(lǐng)域留存下來的珍貴寶藏。

　　10月20日，西瓜視頻聯(lián)合火山引擎宣布啟動“經(jīng)典中視頻4K修復(fù)計劃”。西瓜視頻總裁任利鋒表示，未來一年，雙方將共同修復(fù)《舒克與貝塔》《西游記》《哈哈鏡花緣》等100部經(jīng)典動畫。

　　所謂“4K修復(fù)”是指用影像修復(fù)技術(shù)把老影像修復(fù)到4K的分辨率。2014年，上海國際電影節(jié)首創(chuàng)“4K修復(fù)”單元后，“4K修復(fù)”走進大眾視野。隨后，中國電影資料館、中影數(shù)字基地等專業(yè)機構(gòu)陸續(xù)發(fā)起4K修復(fù)計劃。

　　據(jù)了解，“經(jīng)典中視頻4K修復(fù)計劃”首批合作伙伴包括央視動漫集團和上海美術(shù)電影制片廠。目前，《哪吒傳奇》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》等六部經(jīng)典動畫作品的4K修復(fù)版已在西瓜視頻上線。《哈哈鏡花緣》《舒克和貝塔》等100部動畫片的4K修復(fù)版完成后，也將陸續(xù)在西瓜視頻上線。

　　有別于早前各家公司對電影、電視劇修復(fù)，此次西瓜視頻將修復(fù)聚焦在中視頻內(nèi)容。任利鋒表示，《猴子撈月》《小蝌蚪找媽媽》等獨立短片，僅十余分鐘，且敘事完整。公開資料顯示，上海美術(shù)電影制片廠成立至今，攝制的500多部動畫片中30分鐘以內(nèi)的動畫片占比超過80%。從某種意義上說，這些動畫片是最經(jīng)典的中視頻。

　　然而4K修復(fù)并非易事。4K的分辨率高達4096×3112，工作量相當于2K修復(fù)的4倍?；鹕揭娑嗝襟w實驗室研究員趙世杰介紹，通過超分辨率、智能插幀等技術(shù)手段，可以提高老片的視頻分辨率和流暢度?；鹕揭鎿碛歇毩⒌囊曨l質(zhì)量評估體系，將針對每部老片定制修復(fù)方案，以實現(xiàn)最佳修復(fù)效果。

　　天津美術(shù)學(xué)院動畫藝術(shù)系教授余春娜認為，對于經(jīng)典動畫進行4K修復(fù)，不僅僅是對畫質(zhì)的增強，更重要的是讓人們看到了這些動畫最“真實”的模樣，“早期的動畫片大多是利用35毫米膠片進行拍攝的，而在我們小時候看到這些動畫的時候，并不是所有的觀眾都有機會去影院里看這些原畫幅、原清晰度的35毫米膠片放映出來的電影。上世紀八九十年代，我們看到的大部分動畫片都是通過膠轉(zhuǎn)磁技術(shù)，將物理膠片畫面轉(zhuǎn)成模擬信號的磁帶信息，再在老式電視機上去播放，在播放過程中也損失了大量的畫面細節(jié)?！?

　　余春娜解釋，理論上35毫米的膠片如果換算成像素尺寸的話，可以達到6K的級別。而在上世紀八九十年代，電視畫面的尺寸在完全無損的情況才是720×576像素尺寸，按K換算也就是0.5K多。相比現(xiàn)在修復(fù)到4K的畫面，在那個年代人們其實只看到了1/20不到的畫面，其中95%的畫面細節(jié)都沒有看過，可以說實際上人們并沒有完全看到過這些經(jīng)典作品。

　　而在大部分家庭都能擁有一臺高清畫質(zhì)電視機的今天，對于經(jīng)典動畫的4K修復(fù)自然也是水到渠成，而令余春娜感到最為激動的是，人們終于有機會看到留存在記憶中的那部動畫的全貌，“夸張一點說，就像我們之前都是抬頭看著天上的月亮，很明亮，也很好看，但細節(jié)不多，而這一次呢，我們相當于登上了月球，腳下踩著的就是月球的表面，無數(shù)以前從未看到過的景象、細節(jié)都撲面而來。”

　　在速達看來，人們選擇走進電影院，絕不僅僅是為了情懷買單，更是為了追求更好的觀影體驗，“電影院的觀影感受肯定是最好的，你會發(fā)現(xiàn)很多在小熒屏上看不到的細節(jié)，比如角色的表情、動態(tài)，背景層次，聲音的具體方位。清晰度高，震撼感高，你和畫面的連接度就更緊，從而能變得很沉浸，也能被它真正震撼到。”

　　如今，利用AI修復(fù)老影片，已經(jīng)成為行業(yè)大勢所趨。不少傳統(tǒng)電影修復(fù)機構(gòu)已對AI修復(fù)技術(shù)展開探索，而互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)也通過自身技術(shù)優(yōu)勢入局影片修復(fù)領(lǐng)域。一部老影片的修復(fù)，包含物理清洗、“膠轉(zhuǎn)數(shù)”采集、數(shù)字修復(fù)等環(huán)節(jié)，工藝繁雜瑣碎；經(jīng)典動畫的修復(fù)則更加復(fù)雜，老動畫形式非常豐富，有木偶、有水墨、有剪紙。在修復(fù)上，不同類型的動畫各有各的難點。曾經(jīng)，修復(fù)工作高度依賴老手藝“妙手回春”，修復(fù)時間長，花費成本高；如今，4K修復(fù)技術(shù)結(jié)合AI，降低了一系列修復(fù)成本，科技創(chuàng)造與舊時影像融合出奇幻又質(zhì)樸的藝術(shù)效果，為文化傳承提供新思路。

　　但無論如何修復(fù)，觀眾真正所需要的是對內(nèi)心深處那份珍貴記憶的填補。當時隔多年后，再次在銀幕上看到兒時最喜愛的動畫，心里所涌動出的那份感動是否還一如往昔；當你與孩子跨越時空的距離，感受同一部動畫的魅力，孩子臉上所洋溢的那份笑容是否能讓你想起童年的自己。

　　正如余春娜所說，“修復(fù)就像擦亮一面老鏡子一樣，把它擦亮了不是主要目的，而是通過擦亮這面鏡子照清自己，看看這么多年過去了，我們由孩童時期那樣一個天真的自我，到現(xiàn)在哪些東西失去了？哪些東西還存在？”

　　轉(zhuǎn)自：天津日報

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