在某影視劇評分網(wǎng)站上，一條熱門評論這樣寫道：“2018年，曾有一個電視情節(jié)讓我淚流滿面：就是宋運萍離開的時候。”其中涉及的角色，來自廣泛收獲收視率和觀眾口碑的《大江大河》。
近年來，伴隨著《瑯琊榜》《偽裝者》等制作精良的網(wǎng)紅劇的誕生，國產(chǎn)劇整體質(zhì)量不斷提升，精品力作正在引領(lǐng)整個電視劇行業(yè)的健康發(fā)展。
優(yōu)質(zhì)網(wǎng)紅劇贏點贊
國產(chǎn)劇的精品時代正逐漸開啟。2015年，以《瑯琊榜》《偽裝者》等劇目為代表的“現(xiàn)象級”電視劇，點燃了當(dāng)年的國產(chǎn)影視劇市場，成為大受追捧的網(wǎng)紅劇目。劇作雖題材不同，但依靠精致打磨的劇情故事、演員演技、精良的服化道等，引得眾多觀眾點贊，很多實力派演員因此提高了知名度，收獲了不少粉絲。
精品網(wǎng)紅劇不斷涌現(xiàn)，使得觀眾的審美口味越來越高，倒逼國產(chǎn)電視劇不斷提升自身質(zhì)量，有更多的電視劇依靠演員的優(yōu)秀演技和扎實劇本贏得觀眾青睞，這種趨勢愈發(fā)明顯。
近年來，僅靠“大IP（知識產(chǎn)權(quán)）”“流量明星”等支撐的劇集早已不再是收視率的護身符，《大江大河》等劇目的收視、口碑迎來“雙豐收”，深刻印證了品質(zhì)才是觀眾評價一部劇最重要的標(biāo)準(zhǔn)。
國家廣播電視總局發(fā)展研究中心信息所所長李嵐在接受本報記者采訪時表示，中國的電視劇產(chǎn)量在近幾年逐漸回歸理性，與此同時，現(xiàn)實題材電視劇生產(chǎn)和播出的比例雖逐年提升，但相比之下優(yōu)秀劇目的比例偏低，“我們希望這個比例能再高一些，給優(yōu)秀精品的現(xiàn)實題材劇目更多的發(fā)展空間。”李嵐表示，市場需要更多深入生活、扎根人民的題材。對于編劇來說，創(chuàng)作時要努力貼近現(xiàn)實、表現(xiàn)現(xiàn)實，源于生活、高于生活，有更高的價值追求。
高品質(zhì)成就好口碑
《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)報告》顯示，當(dāng)前，中國電視劇正在加快從數(shù)量規(guī)模增長的粗放型發(fā)展向質(zhì)量品格提升的集約式發(fā)展轉(zhuǎn)變。高品質(zhì)好劇，才是市場呼喚、觀眾需要的精神文化大餐。
“抓好編劇環(huán)節(jié)是提升電視劇質(zhì)量的基礎(chǔ)。”李嵐說，“有些劇作之所以惹得觀眾吐槽，就是因為沒有積累厚實的生活素材，成為‘偽現(xiàn)實’題材。有的劇目做得好，團隊會翻閱大量史料、深入研究。”近年來，一些優(yōu)質(zhì)劇本的內(nèi)容水平不斷提高，劇本扎實，影視作品有了穩(wěn)固地基，從源頭上避免一些經(jīng)不起推敲的“雷劇”出現(xiàn)。
不僅如此，影視劇行業(yè)的另一個現(xiàn)象也值得關(guān)注，那就是擁有“流量”大牌明星的劇目頻頻遭遇收視滑鐵盧。為什么會有這樣的現(xiàn)象？歸根到底是觀眾的評價標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，“演得好不好”才是最關(guān)鍵的因素。一些“流量明星”表演實力不強，無法讓觀眾產(chǎn)生共鳴。演員不敬業(yè)，自然贏不來觀眾口碑，久而久之，便失去了觀眾的信任和喜愛。
在很多備受好評的國產(chǎn)網(wǎng)紅劇中，演員的敬業(yè)表現(xiàn)成為人們關(guān)注的焦點。在《大江大河》中，男主角衣服上奔跑造成的汗?jié)n因細(xì)節(jié)真實成為觀眾熱議的話題，其背后折射出觀眾日趨增高的觀劇水平和對高質(zhì)量制作影視劇的巨大需求。這對影視劇市場的良性發(fā)展無疑是一種強大的正向推動，要求制作方拿出更好的作品面對觀眾。
推進影視劇高質(zhì)量發(fā)展
李嵐認(rèn)為，文化領(lǐng)域的供給側(cè)改革應(yīng)深入推進，電視劇市場高質(zhì)量發(fā)展極為必要，人民群眾對于優(yōu)秀影視劇作品的需求非常迫切。“市場的現(xiàn)狀是低端、平庸的電視劇結(jié)構(gòu)性過剩，而優(yōu)秀、精品的電視劇實質(zhì)性短缺。”李嵐說，“必須要通過深化供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，優(yōu)化產(chǎn)品結(jié)構(gòu)。”
近年來，國家廣播電視總局大力扶持以現(xiàn)實題材為代表的電視劇精品劇目，引導(dǎo)市場向更優(yōu)質(zhì)的方向發(fā)展。李嵐認(rèn)為，對于獲得扶持的劇本，應(yīng)注重考評和監(jiān)管，加大對資金使用方向的監(jiān)管力度，引導(dǎo)資金扶持更多地用于劇本創(chuàng)作，打好精品劇目的根基。
同時，評價機制的改革對于真實衡量一部劇作的好壞有重要意義。“以前對劇目的評價以收視率為主，市場上存在一些收視率造假的問題，無法真實反映電視劇質(zhì)量。”李嵐建議，修正評價機制，更多地把劇目的社會效益放在首位，引導(dǎo)資源進一步向現(xiàn)實題材傾斜。
李嵐表示，除了遴選劇本之外，要給予編劇隊伍足夠的培養(yǎng)和扶持。推進電視劇獎項評審改革，不只關(guān)注演員，應(yīng)多關(guān)注作品本身和編劇等主創(chuàng)人員，提升編劇地位。同時，推動中國與國外優(yōu)秀編劇的合作，交流互鑒，各取所長。
優(yōu)秀的現(xiàn)實題材作品，成為外國觀眾更好了解中國的窗口。“我們會不斷鼓勵更多現(xiàn)實題材劇目‘走出去’，拓展國際交流合作維度，把更多優(yōu)質(zhì)劇目帶給外國觀眾，講好中國故事。”李嵐說。
原標(biāo)題：品質(zhì)導(dǎo)向成為網(wǎng)紅劇發(fā)展方向
轉(zhuǎn)自：人民日報海外版
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