“白日不到處，青春恰自來(lái)。苔花如米小，也學(xué)牡丹開(kāi)。”春節(jié)期間，清代詩(shī)人袁枚的這首孤獨(dú)了300年的小詩(shī)《苔》，因一位支教老師在央視《經(jīng)典詠流傳》中唱響，一夜之間走進(jìn)了無(wú)數(shù)觀眾心中。
繼去年春節(jié)期間播出的《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》第二季掀起了一整年文化節(jié)目的熱潮，熒屏上的“詩(shī)詞熱”也蔓延開(kāi)來(lái)，然而跟風(fēng)者多，創(chuàng)新者少，“擂臺(tái)比拼”和“經(jīng)典誦讀”兩種形式占據(jù)了太大比例。與央視打造的上一個(gè)爆款節(jié)目《國(guó)家寶藏》異曲同工，《經(jīng)典詠流傳》吟唱的是詩(shī)詞的前世今生。正如《苔》中所蘊(yùn)含的“普通人也是有價(jià)值的”，這種情感穿越古今，再次詮釋了中國(guó)古典詩(shī)詞的強(qiáng)大生命力與現(xiàn)實(shí)意義，也為火爆一時(shí)的文化類節(jié)目開(kāi)辟了一條新路。
把古典詩(shī)詞唱出來(lái)，其實(shí)是回歸了詩(shī)詞本性。“文以載道，歌以詠志”，古詩(shī)詞自誕生以來(lái)就與音樂(lè)密不可分。而現(xiàn)代音樂(lè)人對(duì)古詩(shī)詞進(jìn)行現(xiàn)代譜曲演唱的嘗試也早已開(kāi)始，比如梅艷芳的《床前明月光》、鄧麗君的《在水一方》、王菲的《但愿人長(zhǎng)久》等等。所以最初聽(tīng)到《經(jīng)典詠流傳》時(shí)，還想當(dāng)然地以為是采用頗具古韻的曲調(diào)，或是音樂(lè)人的舊作。不過(guò)節(jié)目顯然沒(méi)有簡(jiǎn)單照搬，而是選擇立足當(dāng)下，為古詩(shī)詞和部分近代詩(shī)詞配以現(xiàn)代流行音樂(lè)，邀請(qǐng)老中青三代明星為經(jīng)典傳唱人，并吸納更多的時(shí)尚元素。比如第一個(gè)登場(chǎng)的王俊凱演繹了明朝錢福的《明日歌》，伴舞的是百余個(gè)人工智能小機(jī)器人；許淵沖老先生將唐代詩(shī)人王之渙的《登鸛雀樓》翻譯為英文詩(shī)歌，并由4國(guó)藝術(shù)家用4種樂(lè)器重新演繹，創(chuàng)新已相當(dāng)大膽。
不過(guò)在多首曲目刷屏的同時(shí)，也有作品被指存在缺憾，沒(méi)有做到古詩(shī)和現(xiàn)代歌詞的水乳交融，比如《贈(zèng)從弟》和《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的混搭有些不倫不類，《墨梅》《定風(fēng)波》《鵲橋仙》等詩(shī)詞的改編過(guò)于簡(jiǎn)單等等。相比音樂(lè)美學(xué)和詩(shī)詞美學(xué)的高度，節(jié)目圈粉的利器仍是詩(shī)詞背后的故事。
當(dāng)然了，這些缺陷仍是瑕不掩瑜?！督?jīng)典詠流傳》的創(chuàng)新為文化類節(jié)目提供了更多可能，除了詩(shī)詞與音樂(lè)，創(chuàng)作者們還可以在文、史、美、哲方面挖得更深、拓得更寬，以滿足更多觀眾求知若渴的欣賞需求。（耿愿）
轉(zhuǎn)自：長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)
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