新媒體合唱音樂會(huì)《梵高與我》中國(guó)內(nèi)地首演

　　在指揮彼得·迪克斯特拉的率領(lǐng)下，荷蘭室內(nèi)合唱團(tuán)6日晚于上海大劇院開啟新媒體合唱音樂會(huì)《梵高與我》中國(guó)內(nèi)地首演，經(jīng)典畫作在科技的賦能下創(chuàng)意“重現(xiàn)”。

　　音樂會(huì)通過藝術(shù)家文森特·梵高和古斯塔夫·克里姆特的畫作，以及同時(shí)代作曲家德彪西、馬勒等人的作品，應(yīng)用繪畫算法及生物識(shí)別數(shù)據(jù)，將視覺和聲音、藝術(shù)家和觀眾的情感聯(lián)系起來，創(chuàng)造出一種全方位的視聽體驗(yàn)，將觀眾帶回19世紀(jì)末的歐洲。

　　作為后印象派的代表人物，梵高的一生短暫而傳奇，其借助繪畫表達(dá)自我感受和主觀情感、對(duì)傳統(tǒng)的反叛與突破、對(duì)色彩的獨(dú)特見解，讓后世稱奇；奧地利象征主義畫家克里姆特的裝飾藝術(shù)風(fēng)格取莫奈與梵高之所長(zhǎng)，并進(jìn)行“樂感式”的線條和色彩探索。這兩位杰出藝術(shù)家為當(dāng)時(shí)的藝術(shù)史寫下了濃墨重彩的一筆。

　　《梵高與我》第一部分聚焦梵高的一生，將田野漫步、農(nóng)民肖像、內(nèi)心騷動(dòng)等不同主題的畫作，作為梵高生命體驗(yàn)和精神世界的實(shí)體呈現(xiàn)；第二部分探究了梵高作品的表現(xiàn)力，以及對(duì)克里姆特的藝術(shù)影響；第三部分講述了克里姆特風(fēng)格的演變。音樂會(huì)的演出曲目則圍繞13首與梵高、克里姆特同時(shí)代的作曲家的作品展開，與兩位藝術(shù)家的作品及其歷史背景產(chǎn)生對(duì)話，構(gòu)建過去與現(xiàn)在之間的橋梁。

　　舞臺(tái)上，32名荷蘭室內(nèi)合唱團(tuán)成員的表現(xiàn)被麥克風(fēng)及皮膚電反應(yīng)微光傳感器(GSR)捕捉；作為觀眾與合唱團(tuán)之間的“紐帶”，指揮的動(dòng)作與面部表情也被分析并插入到視覺呈現(xiàn)中。

　　荷蘭室內(nèi)合唱團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)Tido Visser表示，《梵高與我》是一趟19世紀(jì)末之旅，是一趟音樂之旅，抽象來說也是一趟歷史之旅。“在演出過程中，我們運(yùn)用了多種元素來實(shí)現(xiàn)這趟旅程，試圖在圖像和音樂之間實(shí)現(xiàn)一種同步的審美體驗(yàn)?！?span style="text-wrap: wrap;">(記者 王笈)

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)新聞網(wǎng)

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