讓“數(shù)字”助力戲曲傳播

　　戲曲的大門(mén)越開(kāi)越大，成為不少年輕人的新愛(ài)好。2021抖音非遺戲劇數(shù)據(jù)報(bào)告顯示，90后、00后成為抖音聽(tīng)非遺戲劇的主力，占總觀眾的52%。同樣是去年，年輕人聚集的B站，國(guó)風(fēng)愛(ài)好者人數(shù)超1.77億，其中18-30歲人群占比約七成。而戲曲和戲曲元素在年輕人之間的流行，離不開(kāi)許多從業(yè)者在大小屏幕背后對(duì)戲曲內(nèi)容和形式的創(chuàng)新。

　　京劇余派第四代傳人王佩瑜曾在京劇脫口秀《瑜你臺(tái)上見(jiàn)》中，將世界上的人分為兩種：喜歡京劇的人和還不知道自己喜歡京劇的人。這當(dāng)然有夸張成分，但也形象地說(shuō)明了一代戲曲傳人對(duì)戲曲魅力和觀眾戲曲接受度的認(rèn)知。應(yīng)該說(shuō)，戲曲本身并不缺乏魅力，每種戲曲之所以能流傳至今，都有著一定的群眾基礎(chǔ)，問(wèn)題是，如何改變很多觀眾對(duì)戲曲的刻板印象，為更多的觀眾尤其是年輕人開(kāi)大戲曲之門(mén)。

　　如今，隨著短視頻等技術(shù)平臺(tái)的興起，越來(lái)越多的年輕人成為了戲曲受眾和潛在受眾。例如，有平臺(tái)曾發(fā)起“我變臉比翻書(shū)還快”挑戰(zhàn)賽，讓用戶(hù)使用川劇變臉特效，播放量超過(guò)65億人次，其中年輕人是參與主力?；泟‰娪啊栋咨邆鳌で椤酚脰|方美學(xué)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地打動(dòng)了年輕觀眾，收獲了2000萬(wàn)元票房，也打破了戲曲電影票房歷史紀(jì)錄。可見(jiàn)，戲曲藝術(shù)并非天然與年輕人格格不入。數(shù)字化浪潮正激發(fā)新的文化想象，只要對(duì)戲曲作品的形式與內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，使之適應(yīng)新的傳播載體，戲曲藝術(shù)自然不乏受眾。

　　戲曲從業(yè)者應(yīng)結(jié)合戲曲本身的特點(diǎn)，根據(jù)當(dāng)下觀眾的審美品位，呈現(xiàn)出更多貼近公眾、扎根時(shí)代的作品。比如，隨著影視劇畫(huà)面質(zhì)量的普遍提高以及觀眾對(duì)畫(huà)面質(zhì)量的苛求，原有的戲劇畫(huà)面可能已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足觀眾的口味。此時(shí)，運(yùn)用專(zhuān)業(yè)設(shè)備，以極富特色的電視語(yǔ)言提升戲曲畫(huà)面感，將會(huì)極大提高戲曲在觀眾間的接受度。去年的江蘇中秋戲曲晚會(huì)上，首次使用了360度自由視角環(huán)拍技術(shù)，并運(yùn)用了斯坦尼康、穿梭機(jī)等專(zhuān)業(yè)設(shè)備，讓畫(huà)面呈現(xiàn)更加立體，畫(huà)質(zhì)更加細(xì)膩。晚會(huì)通過(guò)電視直播大獲成功，好評(píng)如潮。

　　在戲曲傳播過(guò)程中，原汁原味的整體呈現(xiàn)當(dāng)然重要，但對(duì)戲曲要素進(jìn)行分解之后進(jìn)行要素傳播，也同樣必要，因?yàn)樗軌蚣铀賾蚯旧淼摹捌迫Α?，讓更多人?ài)上戲曲元素，甚至由此愛(ài)上戲曲本身。此前，很多網(wǎng)友就是因?yàn)椤洞銡w來(lái)》而愛(ài)上了電影《白蛇傳·情》，而后者又讓同名粵劇在巡演城市一票難求。

　　發(fā)展戲曲，壯大國(guó)粹，我省有著得天獨(dú)厚的資源稟賦優(yōu)勢(shì)，“百戲之祖”昆曲孕育于此，揚(yáng)劇、淮劇、錫劇、淮海戲、丹劇等在江蘇各地熠熠生輝、交相輝映，良好的氛圍和土壤為戲曲在當(dāng)代的傳播、發(fā)展奠定了較好條件。激活戲曲的群眾因子，是戲曲“破圈”、流行的根基。這樣的激活，需要更多有志于戲曲推廣的人加入進(jìn)來(lái)，需要更多的創(chuàng)新形式來(lái)適應(yīng)如今的傳播特性。抓住這波數(shù)字浪潮，讓更多戲曲和戲曲元素流行起來(lái)，公眾欣賞戲曲的大門(mén)必將越開(kāi)越大。

　　轉(zhuǎn)自：新華日?qǐng)?bào)

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