國漫講個(gè)好故事很難嗎？編劇這樣回答

　　剛剛過去的這個(gè)夏天被譽(yù)為國漫電影的“最強(qiáng)暑期檔”：《白蛇2：青蛇劫起》《俑之城》《濟(jì)公之降龍降世》……國漫電影也能躋身暑期檔票房前幾位。

　　在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫板塊，《斗羅大陸》《一人之下》《斗破蒼穹》等國漫IP長盛不衰，“出?！钡摹段榱摺芬脖缓Ｍ鉄嵝挠^眾“催更”。

　　國產(chǎn)動(dòng)漫加入影視劇“廝殺戰(zhàn)局”，逐漸成為觀眾心中期待的“白月光”。

　　在美術(shù)院校讀視覺設(shè)計(jì)專業(yè)的圖圖是個(gè)動(dòng)漫資深愛好者，長年在B站追番，也是國漫《狐妖小紅娘》的“真愛粉”。圖圖覺得，隨著動(dòng)畫制作技術(shù)的不斷成熟，作品的好壞不僅僅在于畫面和特效，更取決于劇情的流暢度與完整度，“故事才是動(dòng)漫的根”。

　　《2020年中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》則指出，從人才類型上來看，相較于偏技術(shù)的畫師，動(dòng)畫導(dǎo)演和編劇的缺乏成為國漫發(fā)展的短板。和熱熱鬧鬧的真人影視圈比，真實(shí)的國漫編劇行業(yè)到底什么樣？

　　從一個(gè)人“用愛發(fā)電”到完整的編劇團(tuán)隊(duì)

　　動(dòng)畫《斗羅大陸》的總導(dǎo)演、總編劇沈樂平，見證了國產(chǎn)動(dòng)畫16年發(fā)展。沈樂平于2005年創(chuàng)辦動(dòng)畫公司玄機(jī)科技，打造了《秦時(shí)明月》《天行九歌》《武庚紀(jì)》《斗羅大陸》等口碑作品。

　　星期二是沈樂平專門用來寫劇本的日子。無論多晚，他都要求自己在星期二這天把當(dāng)周需要的動(dòng)畫劇本寫完。畢竟星期三，他又要寫分鏡頭設(shè)計(jì)了，而星期四進(jìn)行鏡頭設(shè)計(jì)、后期特效的制作審核，一切安排緊鑼密鼓，無縫對接。尤其早年間，沈樂平獨(dú)自挑起編劇大梁，如果星期二寫不完，會(huì)導(dǎo)致一整周團(tuán)隊(duì)節(jié)奏大亂。

　　沈樂平提到，當(dāng)初早一批國漫編劇真的是“用愛發(fā)電”，用理想支撐自己往前走?！皬淖畛踔挥形乙粋€(gè)人當(dāng)編劇，到現(xiàn)在團(tuán)隊(duì)不斷擴(kuò)充，培養(yǎng)起完整的編劇梯隊(duì)。我們會(huì)同時(shí)創(chuàng)作六七部作品，不同小組各自負(fù)責(zé)創(chuàng)作。這就體現(xiàn)了編劇團(tuán)隊(duì)的必要性?！?br/>
　　曾經(jīng)擔(dān)任過游戲策劃的沈樂平，對做動(dòng)畫編劇這件事有自己的態(tài)度。在他的眼中，某些題材的真人影視劇會(huì)被制作技術(shù)縛住手腳，但動(dòng)漫不會(huì)?！暗材芟氲降?，動(dòng)漫基本都能實(shí)現(xiàn)。這對于創(chuàng)作者而言，是一件很幸福的事?！?br/>
　　編劇是門手藝活。當(dāng)下的國漫作品分原創(chuàng)和改編兩種?！抖妨_大陸》就是改編自唐家三少同名小說，播出后獲得了極好的反響，成為“年番”作品之一。

　　如何保留原小說精華，又達(dá)成最佳動(dòng)漫呈現(xiàn)效果，這考驗(yàn)編劇的判斷和功力。

　　“《斗羅大陸》這個(gè)小說本身非常完整，擁有非常扎實(shí)的讀者基礎(chǔ)，所以我們還原的程度是95%，也就是說改編和原創(chuàng)的部分控制在5%左右?！?br/>
　　沈樂平說，在改編前，他們會(huì)充分了解觀眾層面的信息?！皩τ谟凶x者基礎(chǔ)的作品，大家最喜歡的、覺得最經(jīng)典的場面，我們會(huì)去高度還原”。

　　編劇的工作是盡己所能，激發(fā)團(tuán)隊(duì)最大創(chuàng)作欲

　　《2020年中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》指出：“盡管2000年后中國大陸開始出現(xiàn)專門的動(dòng)漫職業(yè)教育和本科院校，很多藝術(shù)院校也開設(shè)了動(dòng)漫相關(guān)專業(yè)，但由于薪資和勞動(dòng)強(qiáng)度的不匹配，優(yōu)質(zhì)人才和從業(yè)人員的不足始終是困擾中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的難題?！?br/>
　　“國漫從業(yè)者都是幕后為主，不像影視主創(chuàng)那么光鮮亮麗。這就會(huì)有一個(gè)落差，大家可能只認(rèn)可動(dòng)畫片塑造的角色，不會(huì)去認(rèn)可背后的工作人員?！眹a(chǎn)動(dòng)畫《完美世界》制作人、上海福煦影視文化投資有限公司副總裁陳成說。

　　陳成介紹，公司給予編劇寬松的寫作條件，有四五位編劇都是在家寫劇本，不需要打卡坐班，因?yàn)椤昂玫木巹⌒枰獎(jiǎng)?chuàng)作環(huán)境”。公司編劇都很年輕，有的還是文學(xué)系的在校大學(xué)生。

　　“這些編劇一定都是動(dòng)漫愛好者，看過大量優(yōu)質(zhì)作品，又非常了解網(wǎng)文IP。同時(shí)，他們也要非常熟悉現(xiàn)在網(wǎng)文粉絲對IP的期待值?！标惓烧f。

　　陳肯是《完美世界》的編劇之一，在大學(xué)里學(xué)的是工程類“自動(dòng)化”專業(yè)。這個(gè)專業(yè)和編劇完全不搭界，卻為編劇工作提供了助力?！八屛矣泻軓?qiáng)的邏輯思維能力和空間想象力，能夠在腦子里形成復(fù)雜的畫面調(diào)度。編劇工作正是通過文字把腦子里的世界準(zhǔn)確地描繪出來?！?br/>
　　陳肯做過許多不同種類的創(chuàng)作工作：圖書、影視、舞臺(tái)劇……某次得到了進(jìn)入一家大型內(nèi)容公司參與動(dòng)漫的機(jī)會(huì)，他便毫不猶豫地入職了。他參與創(chuàng)作的第一部動(dòng)漫作品叫《宇宙護(hù)衛(wèi)隊(duì)》，在他看來，堅(jiān)持創(chuàng)作動(dòng)漫，是因?yàn)椤昂猛妗薄！八皇芟拗疲蚁氤鰜淼娜魏纹嫠济钕?，?dòng)漫都能幫我實(shí)現(xiàn)——能限制動(dòng)漫呈現(xiàn)的，只有創(chuàng)作者的想象力。就這一條，足夠我們這些創(chuàng)作者樂此不疲?！?br/>
　　故事的類型與結(jié)構(gòu)、人物的設(shè)計(jì)與塑造、情節(jié)的設(shè)計(jì)與選取、臺(tái)詞調(diào)度等方面，是動(dòng)畫編劇所需要具備的基本功。

　　“編劇的工作是盡己所能，給導(dǎo)演和后續(xù)的合作團(tuán)隊(duì)提供激發(fā)他們最大創(chuàng)作欲的基礎(chǔ)，讓他們不用再為‘是否合理，是否順暢，是否引人入勝’這些基本問題操心，能夠?qū)Ｗ⒌貫樽髌纷⑷敫嗟乃囆g(shù)性、活力、創(chuàng)意和亮點(diǎn)。”陳肯認(rèn)為，對動(dòng)畫編劇的高要求，一定程度上導(dǎo)致動(dòng)畫編劇數(shù)量相對影視編劇群體較少。

　　國漫作品要立足文化底蘊(yùn)，在題材和技法上大膽創(chuàng)新

　　縱觀近年來的熱門國漫作品，國風(fēng)是核心底色。有一些聲音質(zhì)疑，國漫是否過度依賴傳統(tǒng)文化，而缺乏創(chuàng)新因素？

　　“其實(shí)國漫可以琢磨出很多東西，畢竟我國的山精志怪故事那么多。但總有一些編劇選擇被做爛了的題材，既沒有中國特色，也出不來效果?！眻D圖認(rèn)為，國漫更需要在題材的創(chuàng)新度上下功夫，“套路一樣可不行”。

　　陳成表示，之所以很多動(dòng)畫公司傾向于開發(fā)武俠、修仙、玄幻等“中國古風(fēng)基因”題材，是因?yàn)閷τ谥袊^眾來說，骨子里對傳統(tǒng)文化是有深度依賴的?！熬秃帽饶愠鰢粤艘粋€(gè)月西餐，最后發(fā)現(xiàn)你缺的是一包榨菜或者一瓶老干媽”。

　　沈樂平認(rèn)為，能真正立足市場、贏得觀眾共鳴的作品，一定要基于這個(gè)國家的文化底蘊(yùn)。沈樂平一直覺得他們選擇創(chuàng)作《秦時(shí)明月》是幸運(yùn)的?！扒兀俏覀儺?dāng)下中國的基礎(chǔ)版圖，秦作為一個(gè)大一統(tǒng)的國家，包含多種民俗文化、地域文化，我們現(xiàn)在引以為傲的文化遺產(chǎn)，像萬里長城、兵馬俑也是從那個(gè)時(shí)候開始的?！?br/>
　　在創(chuàng)作《秦時(shí)明月》時(shí)，沈樂平和團(tuán)隊(duì)特別拆解過“俠”這個(gè)字。“‘俠’這個(gè)字在古文中的構(gòu)成像是一個(gè)大的人，肩膀挑著兩個(gè)小的人——這也是我們中國文化博大精深的部分，所以它很強(qiáng)調(diào)休戚與共，強(qiáng)調(diào)要幫助他人，大家一起成長”。中國人所強(qiáng)調(diào)的“俠之大者，為國為民”，聽起來跟西方動(dòng)漫倡導(dǎo)的“成為英雄改變世界”很像，但是本質(zhì)上有區(qū)別。

　　有受訪者認(rèn)為，在校接受的動(dòng)畫教育、看的動(dòng)漫以來自歐美、日本的“國外體系”為主，國內(nèi)作品較少，感到學(xué)習(xí)和實(shí)踐之間會(huì)形成一個(gè)“錯(cuò)位”。

　　但陳肯認(rèn)為，不該如此區(qū)分“國內(nèi)體系”和“國外體系”?！爸皇怯行﹪獾膭?chuàng)作者，為了幫助新人少走彎路，從基本創(chuàng)作規(guī)律層面，總結(jié)出了一套自洽的模板?！?br/>
　　“國內(nèi)的作品從來不少，而且形式極其多樣，內(nèi)容很豐富，且不說以前上海美術(shù)電影制片廠出品的那一大堆經(jīng)典作品，近年來，廣大的動(dòng)漫人也一直在不斷進(jìn)行著創(chuàng)作題材、技法等方面的探索和創(chuàng)新?！?br/>
　　他認(rèn)為，國風(fēng)傳統(tǒng)文化是國漫故事一個(gè)重要的養(yǎng)料來源，但國漫不應(yīng)該拒絕其他題材和元素的進(jìn)入和混搭，“題材范圍越寬廣，整個(gè)國漫的世界才能越多彩”。

　　轉(zhuǎn)自：中國青年報(bào)

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